您好,現(xiàn)在漢格來為大家解答以上的問題。再別康橋讀后感500字，再別康橋讀后感相信很多小伙伴還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、《再別康橋》是徐志摩最有影響的作品之一。
2、 這是一首抒寫自然之美與作者心情的短詩，詩人是崇高、贊美自然的。
3、詩中景物的描寫真實(shí)細(xì)膩，可見康橋在詩人心中打下了極深的烙印。
4、不僅如此，而且康橋是詩人的理想。
5、他說：”我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。
6、”然而，滿目瘡痍的中國，是非顛倒的年代，艱難的民生，使詩人的 康橋理想逐漸破滅。
7、這首詩寫于一九二八年詩人重返英倫歸國途中。
8、故地重游，昔日之景勾起作者昔日之憶，而離別在即，詩人敏感的心底怎能不蕩起陣陣傷感的漣漪！描寫康橋的自然美，表現(xiàn)作者對康橋的不舍眷戀及心底的惆悵，是這首詩的主題。
9、 徐志摩以其獨(dú)抒性靈的詩風(fēng)靡一時。
10、他的詩，輕靈飄逸，幽婉灑脫，集意境美、建筑美、音節(jié)美和繪畫美于一身，同時對中外詩藝進(jìn)行融合，追求一種“純真的詩感”。
11、這些在《再別康橋》可見一斑。
12、 這首詩意境優(yōu)美，情感深摯含蓄，詩思精巧別致。
13、詩人以康橋的自然風(fēng)光為直接抒情對象，采取間接抒情的方式，寓情于景，人景互化。
14、通讀整首詩，無一處不是在寫景、又無一處不是包含著詩人那淡淡的離別愁緒。
15、詩的第一節(jié)：“輕輕地，我走了，正如我輕輕地來；我輕輕地招手，作別西天的云彩。
16、”行文看似灑脫，實(shí)則是無奈與惆悵：詩人知道，康橋的美景是永存的無法帶走的，改變的是人的心境，失落的是曾經(jīng)的夢想，而帶走的只是那份似淡實(shí)濁的眷戀與憂愁。
17、往下，詩人運(yùn)用比喻，將金柳看成是蕩漾自己心頭的新娘，甚至他甘心做康河里的一條水草，“油油的在水底招搖”。
18、第四節(jié)中，是清泉倒映了天上的彩虹，還是天上的彩虹融入了清泉？那種“月光如水水如天”的意境開闊而悠遠(yuǎn)，正如詩人那淡淡的卻又無處不在的愁情。
19、那絢爛如虹的夢早已揉碎、沉淀在其間詩人輕輕地吟哦也許正是對往日康橋理想的一種悼念？情感在每一個意境中不斷升華至高潮。
20、如果說詩的前四節(jié)描寫的是自然之景，而到了第五節(jié)則回憶人的活動。
21、詩人仿佛看到往日的自己長蒿漫溯，在康橋?qū)舻那榫埃菚r的自己是怎樣的意氣風(fēng)發(fā)啊，現(xiàn)實(shí)中的詩人禁不住也要放歌了——但他不能放歌，因?yàn)橐x別，因?yàn)殡x別時是滿心的不舍與惆悵。
22、唯有沉默才是今晚的康橋，詩人的心境，如一張拉滿弦的弓，箭未離弦，便被人活生生的搶了去，那淡淡的思緒曾有瞬間的高漲，但這高漲又在瞬間消失了，正如他悄悄地來，呼應(yīng)了開頭。
23、詩作的情緒線索是：淡淡的哀傷——逐漸升華——高漲瞬間——回復(fù)淡淡的哀傷，在這樣的線索中，整首詩情與景渾然一體。
24、而詩人構(gòu)思之精妙體現(xiàn)于取裁的巧妙。
25、詩的開頭：“輕輕地，我走了”詩的結(jié)尾：“悄悄地，我走了”兩個一前一后的“我走了”，說明詩人截取的是“走”這一瞬間，而并非從來到走這一個較長的過程。
26、這一瞬間已在詩人心中永遠(yuǎn)定格，詩人的一系列情感與他所描繪的康橋的一切意境都在瞬間中完成。
27、瞬間便是永恒。
28、也許，這也正是《再別康橋》這首詩在眾多的離別抒情詩中脫潁而出，為世人所喜愛，經(jīng)久不衰的原因。
29、 從結(jié)構(gòu)上來看這首詩。
30、全詩共七節(jié)，每節(jié)四句。
31、每節(jié)各描寫一個景物一個意境，而節(jié)與節(jié)之間是相互聯(lián)系，上承下啟的。
32、以第二、第三節(jié)為例。
33、第二節(jié)中，前兩句詩人描繪了河畔的金柳，后兩句采用層進(jìn)深化情感。
34、第三節(jié)則承第二節(jié)所寫的“波光”來寫“水底的清荇”。
35、可見句子之間、詩節(jié)之間的環(huán)環(huán)相扣。
36、詩人非常重視詩行本身的美感作用。
37、他的詩作很考究詩歌的外形整齊。
38、這樣的整齊偏重于詩的整體排列順序的整齊規(guī)劃，至于詩行長短并不做呆板限制。
39、這首詩使用 式的詩形，而詩句有長有短，詩的整體錯落有致而并不單調(diào)死板，使人在視覺上產(chǎn)生一種詩的參差錯落的圖案美及嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定中內(nèi)含變化的和諧感。
40、 詩人說：“詩歌的美妙不在于它的文字意義，而在于它的不可捉摸的音節(jié)里。
41、”可見，詩人追求的是音節(jié)的音律和節(jié)奏。
42、在其詩歌里，音節(jié)與內(nèi)容達(dá)到了自然完美的統(tǒng)一。
43、“輕輕地，我走了，正如我輕輕地來”，兩個“輕輕地”疊用，與其說是意境的渲染，不如說是詩人在有意增強(qiáng)節(jié)奏的輕盈。
44、詩人將節(jié)奏視為詩內(nèi)在的生命，他所謂的“內(nèi)含的音節(jié)的均整”，更多的是追求詩行間“頓”的數(shù)目大致相等，而非字?jǐn)?shù)的相等。
45、頓，即按句中不同成分來區(qū)分音節(jié)。
46、如詩的最后一節(jié)按意群可作這樣的劃分：“悄悄地，/我/走了，正如我/悄悄地/來；我/揮一揮/衣袖，不帶走/一片云彩。
47、”詩的每一句之間的頓數(shù)是大致相等的，使得整首詩富有整體一致的節(jié)奏感。
48、在音韻方面，這首詩偶句押韻，同一節(jié)二、四句押相同的韻，造成了一種疊蕩起伏的音韻美。
49、在詩人有節(jié)奏有韻律的吟唱中，詩中的意境、詩人的愁緒也在變化、擴(kuò)散開來。
50、 這首詩采用現(xiàn)代白話形式，繼承了中國古典傳統(tǒng)詩歌的含虛、典雅，又采用了音語中的語法調(diào)式，可謂中西合壁。
51、而繪畫的色彩美在詩中也用明顯體現(xiàn)，詩中的云彩、金柳、青荇、清泉，天上虹，一組組物象的顏色鮮明，寫出了康橋之美 。
52、這樣一幅色彩明艷的畫卷，與詩人的心情并不矛盾，正是因?yàn)樗拿?，才令詩人如此難以割舍！ 讀《再別康橋》，如觀樓如吟歌如賞畫，而感受到的是詩人那淡淡的離別之戀之愁之哀。
53、其二你來或者不來，去或不去，康橋都在那里，不喜不悲。
54、倒是來這里的人在康橋的柔波旁、榆柳下演繹他們的悲歡離合。
55、 你是人間四月天的煙云，黃昏吹著晚風(fēng)的柔，輕如風(fēng)，悄無聲息，輕如雪，悠閑飄落。
56、來時一襲長衫，去時衣袂飄飄。
57、揮手之間，西天的云彩成為你永恒的背景，。
58、當(dāng)時伊人在，曾伴彩云歸。
59、 因?yàn)橄矚g一個人，所以喜歡了一座城市，所以喜歡了哪里的一草一木。
60、輕柔的晚風(fēng)，吹拂河畔渡滿霞光的柳枝，搖曳出一份嫵媚，晃動出一絲嬌媚，蕩漾成粉紅色的回憶。
61、回憶會褪色嗎？波光里的艷影告訴我，依舊如昨。
62、所有的前塵往事一同隨波蕩漾起來。
63、 還是那條河，還是那灣水，清涼氤氳在心頭。
64、做康河里的一條水草吧，悠閑自在地?fù)u擺，用自己喜歡的姿勢，沒有嘈雜與喧囂，沒有羈絆和束縛。
65、沒有爭奪與血腥。
66、如果這里是桃源，我就是那一株桃樹，簡簡單單，別無所求。
67、 一條水草也會有夢，絕不因它是一條水草而卑微。
68、自由的空氣，靜美的恬淡，愛的馨香。
69、倘若這是卑微的，也是偉大的卑微。
70、因?yàn)閴衾锏那迦凵涞氖瞧卟实年柟猓v使世事變遷，物是人非，縱使夢想別現(xiàn)實(shí)割得支離破碎。
71、每一個碎片都會保留它最本真，最完整的原貌，即使塵封在心底，也會隨心動而鮮活。
72、 探尋，追尋，尋到過那隔絕人世的優(yōu)美與寧靜，在星光與波光中涵養(yǎng)著自由的靈性，忘情于康橋的優(yōu)美，沉迷于自然地純潔，人生在奇異的月光下斑斕而多彩，奏響美的旋律，放飛愛與自由的翅膀，在星輝斑斕里放歌，那是理想的宣言。
73、 哀莫大于心死，其實(shí)其莫大于心不死，其實(shí)哀莫大于心不死而不得不死。
74、那首歡愉輕松的歌如今唱來必定變得沉重而無奈，理想的琴被現(xiàn)實(shí)折斷了弦，語氣痛苦的回憶不如選擇忘記，語氣厲聲質(zhì)問，不如選擇沉默，與其選擇苦苦哀求不如選擇淡然放手。
75、抓不住的何止是時間，春去春來之后，滄桑的何止是雙眸。
76、就讓笙簫去演繹我沉默的離歌吧。
77、 該是離去的時候了，再見！四季常青最翠綠的草坪、天空的行云、大地的溫軟、漂浮在水面上的桂花香、帶著草味的和風(fēng)以及看天、聽鳥、讀書……所有的夢意與春光，再見！人生的春天，還有那個人。
78、 不想讓你看到我轉(zhuǎn)身之后，離去之時的憂傷落寞的背影，不想讓你看到這憂傷落寞的背影彳亍在夕陽中，消失在地平線。
79、沒有華麗的轉(zhuǎn)身，只有悄悄地?fù)]手。
80、告別時，留下完美的記憶。
81、因?yàn)槊?，所以痛會多一些吧，所以，回憶會更多一些味道，是落寞還是蒼涼，是的，薄暮時分，對著西天的云彩落寞地想念一段舊時光，或者一個人。
82、 終無言，是看透了繁華落盡，是明白了鉛華洗凈，還是一江春水的綿綿情思，一川煙雨的萬般愁緒。
83、 風(fēng)輕云淡，優(yōu)雅的身影遮不住內(nèi)心的憂傷。
84、 終無言，其實(shí)是愛到深處的寂寞。
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