如果按照現(xiàn)在國內賣座大片的標準來說，《晚秋》這部電影壓根兒就沒機會出現(xiàn)在電影院。沒有愛情片那么多浪漫的場景，沒有劇情片那么明朗的節(jié)奏，沒有喜劇片那么的詼諧幽默……因為，它是一部有點灰暗、有點壓抑的文藝愛情片，看得讓人有點壓抑有點無聊！國內市場文藝片始終被遺棄著，這種限行非常讓人害怕又可憐。因為，這預示著在大多數(shù)觀眾眼中，都已習慣了那些空虛無聊的快餐式情節(jié)與故事?！锻砬铩愤@類有著深度藝術氣息的文藝范兒愛情片，是市場緊缺而又需要大力推崇的影片，雖然女主人公二十分鐘講不出一句話，聽上去就讓人沒有多少欲望，但是它是絕對值得咱去觀看的！　　

　　在還沒有上映時，這部片子有它的賣點所在，一是男女主角：湯唯和玄彬。一個氣質大美女配上韓國性感肌肉男，怎么不叫人心動？二來它是一部改編翻拍經(jīng)典之作的影片。還曾記得1966年李晚熙導演的那一部經(jīng)典《晚秋》？雖然之后又被金洙容等導演翻拍過，但從如今觀眾的期待聲勢來看，對這部經(jīng)典之作的再次改編拍攝的前景還是非常抱有期望的，這說明它的故事肯定有別具特色的地方，才會吸引這么多導演來拍。三來拍攝的地點是西雅圖，以前因為一部《西雅圖未眠夜》一炮走紅的旅游景點，也成了吸引無數(shù)觀眾的亮點之一。看完影片，我也是帶著這三個賣點走出電影院，也帶了三個結論走出電影院：一是湯唯將會因為此片再次大紅大紫，成為國內一線文藝女明星。二是有著絢麗色彩的電影未必是好電影，晦澀的文藝范兒的片子也未必就不賣座。三是這是一場靈魂的探索之旅，是兩個邊緣人之間的救贖與反救贖。　　

　　從安娜（湯唯）血跡斑斑的四處逃竄開始，揭示了她的人生將翻開新的篇章。這位中國女子成了國外罪犯，

她的身體和心靈都蒙了一層灰塵。在母親死后，她獲得了三天的假釋。暫獲自由的她，出獄后看似冷漠，卻宛若驚弓之鳥，承受著生活給她的改變。只為分割財產(chǎn)的哥哥姐姐、昔日的戀人在她的面前大秀恩愛，她的世界她的心沉到了最低層，對生活的那種無力感看的讓人心痛不已。勛（玄彬）則是一位玩世不恭的夜場男郎，他的身份讓他處在一種潛在危險中，但他活潑陽光一些，最終他用他的熱情燃起了安娜對于生活的希望，他也在善良冷靜的安娜的感化下回歸到本真，與安娜立下了愛的誓言?！　　∫粋€像冰冷的海水，一個熱情的如火焰，全世界都安靜了，只能到冰與火的碰撞，直至勛那個關于“勺子”的無聊笑話，讓在座的觀影都都大笑，卻讓里面的安娜哭了。那一段情感如火山噴發(fā)似的，將前面的暗沉一掃而光，讓安娜也讓觀眾的情感有了個抒發(fā)口。說著純正英語的安娜將所有的情感都爆發(fā)出來了，也讓湯唯的演技全面呈現(xiàn)出來，全片湯唯臺詞不多、純素顏、表情冷淡，讓我們感受到了角色郁結的內心。　　　　從開篇到整個片子的格調，都帶有濃濃的韓國文藝片色調，現(xiàn)在講愛的電影不少，但都未能有此片，講愛講述的那么微妙，它不是兩個單身男女間的簡單相互需要，而是兩個社會的邊緣人之間的心心相惜，他們從互相的碰撞到漸漸的相互融合，這都是需要編劇與電影的功力的，更是需要演員的氣質表演配合。

　　　　世間最能傷人的莫過于愛，最能慰藉人的也無外乎一個字“愛”，勛對于處在人生低谷期的安娜來說是天使，而安娜的冷漠與隱忍讓他的人生迷途知返，她又何嘗不是他救世主。這是一場關于靈魂的救贖與反救贖，值得我們深思！

看到女神的婚訊，讓我把這部存了已久一直沒看的電影給翻了出來，同時世界杯這兩天休賽，時差已為巴西時間的我晚上著實睡不著了都，看看女神的定情電影究竟是怎樣的吧。這是一部翻拍的電影，而這一部是第五版本，什么樣的故事會讓眾多電影導演想要一次次的以自己的方式去詮釋呢？一種回憶 執(zhí)著而已

安娜的現(xiàn)狀，入獄7年，沒有家人的探望，母親過世沒有盡孝床前，為奔喪而歸，只有三天的時間，回到家中，沒有可以暖心的親情，昔日為之不顧一切的戀人也已另娶他人，妻兒伴身邊美滿幸福的樣子。自己，卻是格格不入。

唯愛難棄，電影到了三分之二，安娜用勛聽不懂的中文簡練的敘述了自己覓愛路上的兩個男人，迷戀的青梅竹馬，被自己殺死的丈夫。被可以為之去死的初戀拋棄后另嫁他人，發(fā)現(xiàn)婚姻并不如自己想象中的完滿，丈夫也和追求自己時完全不同了。初戀歸來，為了回憶，還是執(zhí)著，難棄的愛最終釀成了大錯。

回想前面的情節(jié)，安娜也許并不后悔，因為可以看出她是一個為愛赴死的人，可是在與初戀重逢后，

她也許不明白自己執(zhí)著的是為了什么？所以她問“為什么會這樣呢？”我只要你的愛 花樣的年華為了愛付出了慘痛的代價后，驀然發(fā)現(xiàn)在付出了代價后她并沒有得到期許的愛，她不要原諒，不要道歉，“我只要你的愛！”可如今沒有人給她愛了，愛她的母親已經(jīng)離去，親情淡薄的姐姐哥哥和她之間只有母親的遺產(chǎn)問題，那個男人卻連擁抱都吝于給她。 喜寶說：“我一直希望得到很多很多的愛，如果沒有愛，我就要很多很多的錢，如果兩者都沒有，有健康也是好的?！薄F(xiàn)在我有健康，也有能維持生活的收入，所以我希望得到很多很多的愛，沒有如果。安娜也沒有如果，可以看出她的家境不錯，她也很健康靚麗，可是唯愛難棄，也唯愛難得。看見櫥窗后美麗的衣服，心動，換上美美的衣服后好像重新尋回了一些什么。戴耳墜的細節(jié)太讓人心痛，太久沒有佩戴過耳飾的耳洞要忍痛狠狠的穿過，可還是不適應，會發(fā)紅發(fā)癢。這是不是如同被愛遺棄了過久之后，重新愛過也是需要慢慢來適應的呢，但只要有勇氣重新開始就很好不是嗎？ 監(jiān)獄的一個電話，讓安娜崩潰，如今的她要如何重新開始？好久不見 這要多么的浪漫主義才能讓這樣相遇的兩個人迅速的雙雙墜入愛河？他們在長途大巴上相遇，這個情節(jié)讓我跳戲到了男神蓋博的《一夜風流》。但這里不是富家千金出逃遭遇落魄記者覓得真愛的故事，這里一個是保釋出獄的犯人，一個是傍富婆的小白臉。 安娜或許因為缺愛，而這個長得不錯的男人又總是在眼前晃而想放縱一把，勛或許是因為女神的美和她的神秘感而想一探究竟。在因《西雅圖不眠夜》而讓人充滿浪漫幻想的西雅圖兩個人漫步街頭，黑夜里瘋狂的奔跑……勛或許是在黑夜中被安娜的氣質給征服了，而安娜在勛來到自己母親的葬禮，并幫著自己發(fā)泄了對于舊愛的情緒后，重新的獲得了愛人的能力?？墒且咽峭砬?，在多雨的西雅圖滲入心脾的涼意是難以去除的，這也是僅僅只是一場相逢，難以為繼……

有開門的聲音，也有人進來了，那個人是不是勛？不管是不是，總會有人走進安娜新的生活中，敢愛的她也會迎來新的開始。

《晚秋》在韓、日影史上共拍過五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍攝。金泰勇這個版本節(jié)奏看似緩慢，實則是編劇把一些明線暗化，通過安娜與勛的心理變化，折射出兩人幾乎平行與延續(xù)的鏡面關系。不是好看，而是耐人尋味，因為它不是說出來的故事，而是藏著的包袱。片中隱藏著不少伏筆，飯桌上的吵架是全片的高潮，“你為什么用他的叉子”中的“叉子”其實是雙關語，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所殺（假釋后第一次見到王晶，后者說：那天，我本來想回去的。）而安娜是被栽贓，這與后來的勛、玉和老公的關系互成鏡像。片中有兩場戲設計的匠心十足，完美契合角色心理：游樂場的戲中戲，安娜與勛原本是“游樂場舞臺”的主角，后來卻成了坐在“碰碰車座椅”里的觀眾，他們?yōu)椤澳健钡那閭H配音，這種臺詞代入設計既讓觀眾視角與角色視角重合，又以旁觀者身份對“當局者迷”做出了解答。安娜看似自說自話，實際上是她多年來的心聲。她有太多想法不敢質問王晶，而勛如他的牛郎身份一般，以一個合格的玩伴態(tài)度來扮演“王晶”做出回應。正因如此，洞悉心事的勛在后來的餐會上與王晶互生爭執(zhí)。

“好”與“壞”的段落，則是勛打破安娜心理的第四堵墻。她用讀不懂的表情向他傾吐聽不懂的言語，明知那不是簡單的“好”與“壞”能夠評論的。可她的憂傷或幸福，不用說也明白，因為兩人的心正以同樣的頻率悸動著。這段情節(jié)過后的勛成為另一種“安娜”的延續(xù)，因為他后來與玉的關系等同于先前安娜與丈夫的關系，只是命運截然不同。兩人重新坐上長途車時，看似是個完美的收局，豈料后來還有一個拖沓的20分鐘。這段情節(jié)實際上是勛對應于安娜另一種命運的寫照。勛在玉的老公栽贓后所進行反擊，同樣回到了先前那個“叉子”的問題上。這次他被“搶叉子”的人做掉了，所以最后的警車不是抓勛，而是為他收尸。因為他早就有了預見性，所以才和安娜有了那場那意味深長的法蘭西長吻。“出獄以后來這里見面”是對安娜的安慰，也是一種漫長的告別。安娜買咖啡回來，通過警車的無線電獲悉了死訊，所以才突然驚慌失措。警車在片中一共出現(xiàn)過三次，每一次都猶如死神一般，第一次帶走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勛。 末了，安娜的等待和自說自話實際上是一種希望，也是對應了“我不會等你的”和“出獄后來這里見面”的堅持?！獎自谟撵`超市和安娜短暫離別去見玉，希望安娜等他，她說“我不會等你的”，他說“我知道你不會等”，而后他耽誤了時間，她也沒有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不見?！?/p>展開剩余文章