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1、最好去正規(guī)的地方買。
2、銀錠(銀元寶)是指用白銀按一定的形狀和重量鑄造的一種塊狀物，就形制而言，銀錠可分為幾種：船形、條形、餅形，不同形狀的銀錠有著不同的名稱，船形的一般稱銀錠，條形的一般稱銀鋌，餅形的一般稱銀餅。
3、因為人們常見的是船形的一種，也就是元寶。
4、所以習(xí)慣上將銀鋌、銀餅和銀錠統(tǒng)稱為銀元寶。
5、 隨著銀錠收藏的普及，它的收藏價值不斷提高，偽（仿）品就出現(xiàn)了。
6、除了要了解各個時期銀錠形制特點和銘文特征外，還要從以下幾個方面觀察銀錠的真?zhèn)巍?/p>
7、 觀色 銀錠的顏色包括兩個方面，一是外在的銀銹，一是內(nèi)在的成色。
8、 古代銀錠的成色一般都在 95% 以上，含銀量 95% 以下的銀錠是很少見的，尤其是宋元時期的銀錠，銘文上都記載著行人、庫子、秤驗銀庫、監(jiān)鑄官之類的職務(wù)，這些職務(wù)就是為了檢驗銀錠成色而設(shè)置的。
9、并且，將工匠等姓名鏨刻在銀錠銘文之中，就是為了防止偷工減料的現(xiàn)象出現(xiàn)，金代的銀錠鑄造對成色、重量更有復(fù)驗的程序。
10、所以，一般而言，古代銀錠的成色都是符合官方要求的，成色有的甚至達到了 99% 以上。
11、由于成色高，當(dāng)它全新時，具有一種特有的亮麗的光澤，渾身帶有“珠光寶氣”。
12、相反，偽品的成色往往達不到 95% ，一般含銀量都在 90% 以下，不可能像真的銀錠那樣光亮，色澤較暗。
13、有的偽品的光澤甚至出現(xiàn)泛紅的現(xiàn)象，這是由于白銀中攙入的銅過多而引起的，在我國古代就有在白銀中攙銅做假的情況存在。
14、 由于古代銀錠距今天久遠，況且鑄造出來的銀錠大多是用來流通使用的，所以，在很長的一段時間內(nèi)，由于受氧化的作用和人們的觸摸，在銀錠之外自然而然地生成了一層反而起到保護作用的外衣，即銀銹和包漿，呈灰色或灰褐色，色澤溫潤。
15、作假的銀錠由于時間間隔短，不可能會像古代銀錠那樣，生成天然的包漿，所以，它的色澤讓人看上去就像剛剛出爐，火氣很大。
16、 古代銀錠的重量，與當(dāng)時的度量衡制是相吻合的。
17、古代銀錠一般分五十兩、二十五兩、十兩、五兩和一兩等數(shù)種，多見的是五十兩重的銀錠。
18、不同時期實行不同的衡制，所以，同樣是重五十兩的銀錠，重量 上也有差異，因為唐代的一兩合 42 克，宋代的一兩合 39 克，金代的一兩合 39.8 克，元代的一兩合 36.6 克，明代一兩合 37 克左右。
19、但是，即使這樣，如果我們將古代每兩重放在合 36.6 克到 42 克的區(qū)間中，得出的結(jié)論就是，古代五十兩重約合今天的 1809 克到 2100 克之間。
20、 由于白銀在化學(xué)元素中，比重達 10.8 克，所以，五十兩的銀錠放在手心里，給人的感覺是沉甸甸的。
21、而作假的銀錠卻不盡然。
22、在過去，為了降低成本，作假者要么在白銀中攙雜銅、鐵、鉛等金屬，這樣，使銀錠成色降低，或者為了蒙騙過關(guān)，在銅鐵或鉛塊的外面用白銀裹住，并做成銀錠形狀。
23、這種里面藏銅、鐵等金屬的偽銀錠雖然重量也在 1800 克以上，但沒有真銀錠那樣的沉重感。
24、里面包藏鉛金屬的偽銀錠，盡管重量達到了真銀錠的重量，但由于在化學(xué)元素中，鉛的比重高達 20.7 ，差不多是銀的一倍，當(dāng)這種假銀錠拿在手里時，就比真銀錠還要沉重。
25、所以，檢驗銀錠的重量，我們不光要稱重，還要看拿在手里的感覺，而這種感覺的把握，需要長年的多接觸、細品味和不斷地總結(jié)經(jīng)驗。
26、 看鑄造 古代銀錠表面往往能夠看到像螺旋一樣的絲紋，這種絲紋由外及里，排列有序。
27、除此之外，古代銀錠表面往往微凹。
28、有一種說法認(rèn)為，這種絲紋和微凹，是當(dāng)熔化的銀水傾入金屬范時，在沒有冷凝前用鉗子輕敲金屬范側(cè)面產(chǎn)生震蕩后形成的。
29、其實，更科學(xué)地說，銀水成色在 90% 以上的情況下，因氧的作用，一旦由很高的溫度急劇冷卻，隨著氧的釋出，就會急劇收縮，冷卻總是由外圍向中心，這便形成了絲紋和錠面微凹的現(xiàn)象。
30、如果純度低的銀水在急劇冷卻收縮時，是形成不了絲紋的。
31、當(dāng)然，錠面是否微凹與有沒有絲紋是可以人為控制的。
32、控制的方法是：（ 1 ）不使銀水在成型時急劇冷卻收縮，而使它的冷卻收縮速度放慢變緩；（ 2 ）吹氣或不吹氣。
33、對于這種技術(shù)的掌握，恐怕是在清代晚期至民國時候了。
34、所以，對明及明以前的銀錠，看看錠面是否微凹和有無絲紋，就可以知道它的成色如何了。
35、 除了看有無絲紋和微凹，很重要的就是看銀錠底面的氣孔，或稱蜂窩。
36、由于各種銀錠成型時氧的釋放，當(dāng)澆鑄銀水時，所產(chǎn)生的氣體逸出，就在銀錠側(cè)面或底部產(chǎn)生了氣孔。
37、雖然有氣孔，對銀錠來說，使得它不太美觀，但是，正是這種氣孔，成了我們鑒定真?zhèn)毋y錠的重要依據(jù)。
38、氣孔較深，孔內(nèi)圓潤光亮、有神，說明成色高；反之，則成色較低。
39、鑄造過程中自然生成的氣孔，一般都是口小洞大，深淺不一。
40、而偽造的銀錠的氣孔，口大洞小，深淺均勻，一般較淺。
41、另外，從孔的大小上，也能鑒定出銀錠的鑄造年代。
42、大體上說，宋元時期的氣孔要比明清時期的大。
43、這點也是作偽者常常想不到與忽視的地方。
44、 有時在觀察銀錠側(cè)面時，不僅會看見氣孔，還會發(fā)現(xiàn)真的銀錠有層層疊加的感覺。
45、所以，側(cè)面具有這層次感的銀錠，肯定是真的。
46、有的作偽者不會注意到這么細微的程度，將銀錠側(cè)面做得相當(dāng)光滑，反而露出了馬腳。
47、 審造型 不同時代的銀錠，有著它那個時代的形制特征，這是無法改變的事實。
48、比如說，同樣是五十兩的銀錠，唐代的船形銀錠就要比宋元明清以及民國的銀錠長。
49、宋元時期的銀錠兩端呈弧形，并且，雖然周邊也起棱，但不上翹，錠面微凹，且有由外及里的絲紋，一般錠面要比底面大些，束腰較寬。
50、明代銀錠比起宋元時期來，顯得短粗，所以，看上去相當(dāng)厚。
51、束腰處的弧度縮小，兩端雙翅上翹，弧線增長。
52、明代的圓形銀錠發(fā)現(xiàn)很少，形制與清代民國的幾乎沒有什么兩樣。
53、清代民國時期的銀錠，不同地區(qū)使用不同的形制。
54、所以，銀錠的形制特征呈現(xiàn)出多樣性和復(fù)雜性。
55、即使如此，大致也可分為元寶形、方形、圓形、腰形、牌坊形等幾種。
56、需要搞清楚的是，各地使用哪一種或哪幾種，在形制上又有什么變化。
57、比方說，牌坊銀錠是云南地區(qū)的特產(chǎn)，如果出現(xiàn)標(biāo)明其它地方鑄造的牌坊形銀錠，就要考慮它的真?zhèn)涡粤恕?/p>
58、 視銘文 視銘文，不僅要看銘文的內(nèi)容，還要看銘文的形成以及采用的方式等其他一些因素。
59、 鑒別真?zhèn)?，需要掌握各個歷史時期銀錠銘文的格式特征，包括哪些內(nèi)容。
60、比如說，唐代的銀錠中，沒有出現(xiàn)過檢驗成色的“行人”之類的職位，直到宋金時期的銘文才出現(xiàn)。
61、就是宋金時期，也各有特點，如往往具有“京銷鋌銀”和“出門稅”等字樣的銀錠，肯定是南宋時期的；而出現(xiàn)“鹽判”、“店戶”、“使司”等字樣的銀錠，大體上是屬于金代的。
62、 唐代的銀錠銘文與時代的金銀器上的文字一樣，盡管是鏨刻的，但好象是手書上去的。
63、宋代銀錠有鏨刻和戳記兩種。
64、金代則以鏨刻為主。
65、元代早期為戳記，排列無規(guī)，背面常鑄陰文；晚期則以鏨刻為主。
66、明代的銀錠銘文較少發(fā)現(xiàn)戳記的。
67、除“金花銀”之外，一般都是鏨刻。
68、文字排列間隔不規(guī)范，盡管有序，但依然給人的感覺是雜亂。
69、 清代以前的銀錠銘文到目前為止，除了一件上海博物所藏嘉靖三十一年圓錠外，基本上都是陰文。
70、清代及時性國的銀錠都是陽文，或許是在銀錠成型、還未完全冷凝時砸刻上去的，文字一般沒有變化，內(nèi)容豐富，因地而異。
71、 總之，對銀錠的真?zhèn)伪孀R，就是要多接觸。
72、要仔細觀察，認(rèn)真琢磨，掌握時代特點，善于總結(jié)。
73、碰到偽品時，也需要細細品味，找出可疑之處，歸納作假的方式和采用的技巧。
74、只有這樣，才能夠熟能生巧，辨別清楚，無往不勝。
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