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1、鷓鴣天送人辛棄疾唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。
2、浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。
3、今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難。
4、這首詞見于四卷本《稼軒詞》的甲集，是作者中年時的作品。
5、那時候，作者在仕途上已經(jīng)歷了不少挫折，因此詞雖為送人而作，但是所表達的多是世路艱難之感。
6、上闋頭二句：“唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐”。
7、上句言送別。
8、《陽關(guān)三疊》是唐人上闋送別歌曲，加上“唱徹”、“淚未干”五字，更覺無限傷感。
9、從作者的性格看，送別絕不會帶給他這樣的傷感。
10、他平日對仕途、世事的感慨一直，郁積胸中，恰巧，遇上送別之事的觸動，便一涌而發(fā)，故有此情狀。
11、下句忽然宕開說到“功名”之事，便覺來路分明。
12、作者和陸游一樣，都重視為國家的恢復(fù)事業(yè)建立功名的。
13、他的《水龍吟》詞說：“算平戎萬里，功名本是，真儒事，公知否。
14、”認為建立功名是分內(nèi)的事；《水調(diào)歌頭》詞說：“功名事，身未老，幾時休？詩書萬卷，致身須到古伊周。
15、”認為對功名應(yīng)該執(zhí)著追求，并且要有遠大的目標。
16、這首詞中卻把功名看成身外“馀事”，乃是不滿朝廷對金屈膝求和，自己的報國壯志難酬，而被迫退隱、消極的憤激之辭；“且加餐”，運用《古詩十九首》“棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯”之句，也是憤激之語。
17、“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”。
18、寫送別時翹首遙望之景，景顯得生動，用筆也很渾厚，而且天邊的流水遠送無窮的樹色，和設(shè)想行人別后的行程有關(guān)；雨中陰云埋掉一半青山，和聯(lián)想正人君子被奸邪小人遮蔽、壓制有關(guān)。
19、景句關(guān)聯(lián)詞中的兩種不同的思想感情，不但聯(lián)系緊密，而且含蓄不露，富有余韻。
20、下闋起三句：“今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？”這里的“離合”和“悲歡”是偏義復(fù)詞。
21、由于題目“送人”與下闋頭句“今古恨”，的情景的規(guī)定，所以“離合”，就只取“離”字義，“悲歡”就只取“悲”字義。
22、上闋寫送別，下闋抒情本應(yīng)該是以“別恨”為主調(diào)的，但是作者筆鋒拗轉(zhuǎn)，說今古恨事有幾千般，豈只離別一事才是堪悲的？用反問語氣，比正面的判斷語氣更含激情。
23、作詞送人而居然說離別并不是唯一可悲可恨的事，顯示出詞的思想感情將有進一步的開拓。
24、緊接著下文便又似呼喊又似吞咽地道出他的心聲：“江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難。
25、”行人踏上旅途，“江湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜”（杜甫《夢李白》），但作者認為此去的遭遇比它更險惡。
26、那是存在于人們心中、存在于人事斗爭上的無形的“風(fēng)波”；它使人畏，使人恨，有甚于一般的離別之恨和行旅之悲。
27、“瞿塘嘈嘈十二灘，人言道路古來難；長恨人心不如水，等閑平地起波瀾。
28、”（劉禹錫《竹枝詞》）其中的滋味，古人已先言之。
29、作者在此并非簡單地借用前人的詩意，而有他切身的體會。
30、他一生志在恢復(fù)事業(yè)，做官時喜歡籌款練兵，并且執(zhí)法嚴厲，多得罪投降派，和豪強富家，所以幾次被劾去官。
31、如在湖南安撫使任內(nèi)，籌建“飛虎軍”，后來在兩浙西路提點刑獄公事任內(nèi)，即因此事實被劾為“奸貪兇暴”、“厲害田里”而被罷官。
32、這正是人事上的“風(fēng)波惡”的明顯例證。
33、作者寫出詞的最后兩句，包含了更多的傷心經(jīng)歷，展示了更廣闊、更令人驚心動魄的藝術(shù)境界，情已淋漓，語仍含蓄。
34、李白《行路難》的“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，同此悲憤；白居易《和實質(zhì)。
35、這首小令，篇幅雖短，但是包含了廣闊深厚的思想感情，它的筆調(diào)深渾含蓄，舉重若輕，不見用之跡而力透紙背，顯示辛詞的大家風(fēng)度。
36、鷓鴣天代人賦辛棄疾晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
37、若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
38、腸已斷，淚難收。
39、相思重上小紅樓。
40、情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
41、稼軒詞六百余首，用調(diào)一百以上。
42、在這些詞調(diào)中，利用頻率最高的是《鷓鴣天》，凡六十三首，占總數(shù)百分之十強，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈別、祝壽、即事、詠物、寫景、議論..無所不有。
43、恐怕正是由于運用此調(diào)多而得心應(yīng)手的緣故吧，所以“代人賦”便自然地也選擇了此調(diào)。
44、詞題“代人賦”，今天已無法弄清代誰而作。
45、從字里行間可知主人公是一位內(nèi)心充滿“離恨”與“相思”的女性。
46、上片先從寫景下筆：“晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
47、”“柳塘新綠”，點明季節(jié)為早春；“晚日寒鴉”，點明時間是傍晚。
48、這景，是襯情之景。
49、太陽即將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對舊人的懷念，以孤獨寂寞之感嘆，而光線暗淡的“晚日”，又極易令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲凄婉的“寒鴉”，又極易令人精神不安、心情煩躁，所以在“晚日寒鴉”之后，緊接上了“一片愁”三字以抒其情。
50、先寫景后抒情是詞人慣用手法，作者更是應(yīng)用自如。
51、“柳塘新綠”，是美好的景色，當是女主人心底的一縷“溫柔”之情，使她眼里看出了景色的“溫柔”。
52、但是，細柳新蒲為誰綠”呢？無限“溫柔”為誰存在呢？王夫之在《姜齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。
53、”這“溫柔”的“柳塘新綠”之景，也同樣，只能使“一片愁”增濃。
54、“溫濃”之前著一“卻”字，旨在挑明樂景與哀情的不一致。
55、接下來的“若教眼底無離恨，不信人間有白頭”，緊承上文的“一片愁”，是假設(shè)，是愿望同時也是深沉的感嘆。
56、這“眼底”的“離恨”，聯(lián)系上文，又是“一片愁”之原因的展現(xiàn)。
57、“不信人間有白頭”，是以“眼底無離恨？為條件的，現(xiàn)在既是“眼底”充滿了“離恨”的那末“人間”就只能“有白頭”了。
58、這是以婉曲的方式來強調(diào)“離恨”之傷人，離恨使人“白頭”。
59、這兩句，若直言之，就是《古詩十九首》中的“思君令人老”。
60、這兩句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真的“無離恨”，“人間”永遠無“白頭”。
61、上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁思，細品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待一發(fā)。
62、過片以下，愁思進入另一層次，即由概括地說“一片愁”，變?yōu)橥ㄟ^具體行為來寫“相思”之情，深化“一片愁”。
63、“腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓”，是一個行為，極寫女主人公離別之恨、相思之深。
64、這將上片積情一、引噴發(fā)，悲情頓上一層。
65、離恨相思，她內(nèi)在的是柔腸已經(jīng)寸斷，外表則是盈盈粉淚難收，“重上小紅樓”。
66、“小紅樓”，當是她與自己心上人曾經(jīng)共同地方。
67、今天“重上”這“小紅樓”，恐怕是為的要重溫昔日攜手并肩、恩恩愛愛的歡樂，幻想著心上人可能仍在樓上。
68、真是“離別腸應(yīng)斷，相思骨合銷”（陳后主《寄碧玉詩》）。
69、這女主人公的感情，是多么纏綿悱惻，多么凄楚動人啊！結(jié)尾的“情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由”，進一步表現(xiàn)女主人公的癡情。
70、她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮斷，心上人是看不到的，正如歐陽修在《踏莎行》中所說的那樣：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
71、”然而對情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠著樓上的闌干遠望。
72、明知憑欄無用，仍要一次又一次地倚靠闌干而遠望。
73、其癡情若此，令人感嘆！以“頻倚闌干不自由”這句作結(jié)，實有“神馀言外”之妙。
74、下闋里作者抓住女主人公幾個典型行為，通過“難收”“重上”“情知”頻倚”等詞，準確地描寫了，主人公癡情中身不由已的樣子，其內(nèi)心的思愁也不言自顯。
75、這闋詞雖然是“代人賦”，但在封建社會里，思婦是普遍存在的，思婦詩頗多亦有深厚的傳統(tǒng)，因此稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受，寫來其情不虛，其意不隔，“情真景真，與空中語自別”（許昂霄《詞綜偶評》）。
76、我們大膽假想，也極有可能是以“代人賦”為障眼法，借以自寫情懷，如李義山之《代贈》、蘇東坡之《少年游·潤州作代人寄遠》之類。
77、鷓鴣天東陽道中辛棄疾撲面征塵去路遙，香篝漸覺水沉銷。
78、山無重數(shù)周遭碧，花不知名分外嬌。
79、人歷歷，馬蕭蕭，旌旗又過小紅橋。
80、愁邊剩有相思句，搖斷吟鞭碧玉梢。
81、這首詞中的“東陽”，即今浙江省東陽縣。
82、據(jù)詞題來看，該詞是作者在任京都臨安大理少卿時期，于淳熙五年（1178）因事赴東陽途中所作的。
83、從作品的內(nèi)容和情調(diào)來看，洋溢著喜悅歡暢的情緒，這在辛詞中是不多見的。
84、由此看來，此詞是寫景抒情之作，富有詩情畫意，五彩繽紛：有碧綠的青山、嬌艷的花朵、行人歷歷、征馬蕭蕭、旌旗小橋、呈現(xiàn)出一派生氣勃勃的景象。
85、讀完此作，就好象隨同詞人進行了一次春天旅游，令人耳目一新。
86、上闋頭兩句，點明了地點。
87、交代了詞人的行蹤。
88、它描寫了詞人一行，離開京城臨安，乘坐馬車向東陽進發(fā)。
89、“香篝”，是薰籠。
90、“水沉”，是一種香料，即沉香。
91、“香篝漸覺水沉銷”，是借薰籠里的香料逐漸燃燒殆盡，來寫行路時間之長，從而暗示行程的遙遠，前后兩句，相輔相成，對應(yīng)有致。
92、三、四兩句，以歡悅抒情的筆調(diào)，描寫特別令人喜愛的碧綠的山峰，盛開的花朵。
93、這是詞人舉目所見的，并非是有意捕捉，卻把城外初春的自然風(fēng)光，逼真地描寫出來。
94、筆法自然，不假裝點，頗有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙。
95、“山無重數(shù)周遭碧”，是從劉禹錫“山圍故國周遭在”（《石頭城》）的詩句脫化而來的。
96、“山無重數(shù)”，是重重疊疊的山峰。
97、第三句的意思是四周群山郁郁蔥蔥，綠得可愛。
98、“花不知名分外嬌”，謂野外不知名的野花格外嬌嬈。
99、詞人在另一首詞里說：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
100、”（《鷓鴣天·代人賦》）可見，詞人喜愛自然美，不喜愛矯揉造作之態(tài)。
101、這里正顯露出詞人的審美和情趣。
102、上闋描寫自然景色，下闋描寫生活畫面。
103、它的筆調(diào)越發(fā)悠揚，畫面更加生動形象。
104、“人歷歷，馬蕭蕭，旌旗又過小紅橋”三句，描寫詞人一行，催馬加鞭，向東陽行進的畫面。
105、”“人歷歷，馬蕭蕭”兩句，由于使用了兩對疊字，因而大大加強了詞作的生動和韻味。
106、“人歷歷”寫行進在道路上的一行人，歷歷在目。
107、“馬蕭蕭”，寫駿馬嘶叫之聲。
108、“旌旗又過小紅橋”一句，是描寫動景。
109、詞人一行打著旗號，一路浩浩蕩蕩，頗為引人注目。
110、最后兩句抒情，表現(xiàn)出詞人由于極為興奮和喜悅，便一邊吟詩，一邊催馬加鞭地向東陽進發(fā)。
111、青山綠水之間，一路吟聲鞭聲，那情韻真令人神往。
112、由此可想而知。
113、詞人此行，一定是很高興的，否則，他怎么會如此呢？這里用“愁邊”二字，與詞人另一首《丑奴兒》里“都將今古無窮事，放在愁邊，放在愁邊”中的“愁邊”二字不同。
114、“愁邊剩有相思句”，是說詞人搜腸刮肚，構(gòu)思吟誦的詞句。
115、很明顯，這里所謂的“愁邊”，并無愁苦之意，而是思索的意思。
116、“相思”，一般指對所鐘愛的人的思念，這里是表示在構(gòu)思美好的詞句。
117、“搖斷吟鞭碧玉梢”，寫得更是有聲有色，把詞人揚鞭吟哦、疾速前進的得意神情，逼真地再現(xiàn)出來。
118、“碧玉梢”指馬鞭用碧玉寶石飾成，比喻馬鞭的華貴，以增添字面的美感。
119、從整體上看，這首詩的畫面優(yōu)美，意境廣闊，自然景色與生活畫面緊密結(jié)合，靜景與動景渾然一體，令人賞心悅目，玩味不已。
120、鷓鴣天鵝湖歸，病起作。
121、辛棄疾枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來收。
122、紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。
123、書咄咄，且休休。
124、一丘一壑也風(fēng)流。
125、不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。
126、此詞是作者罷官閑居上饒期間（45歲至53歲）的作品，由題目可知：作者游罷鵝湖歸來后，曾患過一場疾病，病愈后他登樓觀賞江村的夜景，忽然驚嘆時光的流逝，深深感到自己的筋力衰退，再一回想過去，更是百感交集，因而寫了這首詞抒發(fā)心中的悲憤。
127、詞的上闋寫景，下闋抒情。
128、但景中有情，只不過是非常含蓄而已，須細察始能體會。
129、“枕簟”句寫氣候變化：枕簟初涼，溪堂乍冷，雖然還未入秋，但是已能感到秋意。
130、這種清冷的感覺，既是自然環(huán)境的反映，也是詞人心緒的外射。
131、“斷云”句寫江上風(fēng)光：飄浮在水面上的片斷煙云在落日的余暉中漸漸消散，眼前出現(xiàn)了水遠天長，蒼茫無際的畫面。
132、這景象給詞人帶來一種廣闊的美感，也引起了他的惆悵。
133、“紅蓮”、“白鳥”二句轉(zhuǎn)寫近前景物：池塘里盛開的紅蓮互相偎倚，宛若喝醉了酒的美人。
134、堤岸上的白鷺靜靜地兀立著，它一定正在發(fā)愁罷！“醉”字由蓮臉之紅引出，“愁”字由鳥頭之白生發(fā)，這兩詞用的真是恰到好處。
135、紅蓮白鳥互相映襯，境界雖美，但“醉”、“愁”二字表露出詞人內(nèi)心的苦悶。
136、以上的景物描寫，不但隱含著詞人憂傷抑郁的意緒，而且為下闋抒情制造了一種清冷、空虛又而沉悶的氛圍。
137、下闋頭三句雖承上述氛圍和意緒，但在情感的表現(xiàn)上卻有顯著變化：變含蓄為明朗，于抑郁為曠達。
138、這三句連用了三個典故。
139、“書咄咄”句用殷浩事。
140、《晉書·殷浩傳》載殷浩熱中富貴，罷官后終日手書空作“咄咄怪事”四字（意為“哎哎，這真是怪事！”）。
141、“且休休”用司空圖事。
142、《舊唐書·司空圖傳》載司空圖輕淡名利，隱居中條山，他作的《休休亭記》云：休，休也，美也，既休而具美存焉。
143、（按司空圖的解釋，“休”字有二義，一為閑退，一為安適。
144、“休休”即閑適之意。
145、）“一丘一壑也風(fēng)流”用班嗣語。
146、《漢書·敘傳》載班嗣書簡云：“漁釣于一壑，則萬物不奸其志；棲遲于一丘，則天下不易其樂。
147、”這三句連起來的意思是：何必終日書空作“咄咄怪事”呢？倒不如姑且安享閑居的清福罷，隱居山林那也很高雅。
148、前一句作反問語，表示不以殷浩為然；后二句作自慰語，表示隱居也自有其樂。
149、看起來詞人好象真的樂意當隱士了，但實際上這是悲憤卻故作曠達之辭，比直抒悲憤更感強烈。
150、三個典故用在一起，不但氣勢連貫，而且意思曲折。
151、末尾二句在情感表現(xiàn)上又有顯著變化；變坦率為委婉，曠達為悲涼。
152、“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓”！化用劉禹錫《秋日書懷寄白賓客》詩“筋力上樓知”句意。
153、看似寫病后衰弱的尋常感覺，實則含有“英雄江左老”（辛詞《滿江紅》）的悲憤。
154、作者一生志在恢復(fù)中原，雖遭讒毀擯斥但堅持如故，因此表現(xiàn)在這里的便不是一般驚衰嘆老的感傷，而是深恐功業(yè)難成的憂慮。
155、劉辰翁說他“英雄感愴，有在常情之外”（《辛稼軒詞序》），乃是深知作者人格與詞意之言。
156、依上所述，此詞蘊含的情感是異常深沉的，但詞人使用的語言卻又極為平淡。
157、上闋描述氣候的清冷、云水的舒卷和花鳥的靜默，都無奇險之處，而寂寞沉悶的氣氛已足以使人愁苦，下闋出語十分曠達，但政治上失意的情緒愈令人感覺凄涼結(jié)尾二語尤其淡樸淺近，猶如野叟閑談，略不經(jīng)意，“烈士暮年，壯心不已”的感慨就表現(xiàn)得極其厚重。
158、這種以淡語寫深情的藝術(shù)，正如劉熙載說的“極煉如不煉，出色而本色，人籟悉歸天籟”（藝概·詞曲概），是一種更為精湛的。
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