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1、是學(xué)者用來形容自1910年以來的支配劇情片的特定敘事結(jié)構(gòu)，也是至今最流行的故事組織方式，尤其在美國，幾乎完全是主導(dǎo)的模式。

2、它被稱為“古典”，因?yàn)樗菍?shí)際執(zhí)行的典范，倒不是因其藝術(shù)的高質(zhì)量。

3、換句話說，電影無論好壞都用這種模式。

4、開始：古典模式源于劇場，它有慣例而無規(guī)則，基于主角間的沖突。

5、大部分采用此模式的電影一開始便提出戲劇問題，觀眾想知道主角在重重困難下能否得到他想要的，后面的戲再用動(dòng)作提升的方式來強(qiáng)化這個(gè)沖突，以因果連接的方式節(jié)節(jié)升高。

6、最后：沖突升至巔峰，主角和反派的沖突白熱化，有輸有贏。

7、決戰(zhàn)之后就是解決，戲劇張力也減弱，有一個(gè)形式上的完結(jié)——如果是喜劇，就總是婚禮或擁舞；悲劇則是死亡；正劇便是大團(tuán)圓或一切恢復(fù)正常。

8、最后一個(gè)鏡頭，因?yàn)槠溆欣奈恢?，通常都是哲學(xué)性的總結(jié)，將前面的所有材料囊括起來做起來。

9、統(tǒng)一：古典模式強(qiáng)調(diào)戲劇的統(tǒng)一性、可信的動(dòng)機(jī)和前后的一貫性。

10、每個(gè)鏡頭都不留痕跡地、平滑且不可避免地進(jìn)入下一個(gè)事件。

11、為了不讓沖突變得更緊張，導(dǎo)演有時(shí)會(huì)安排戲劇的時(shí)間迫切性，使情感更加強(qiáng)化。

12、尤其在好萊塢制片廠時(shí)代，古典模式常雙線進(jìn)行，除了主要事情外，尚有愛情的另一條支線；在愛情片里，常會(huì)再加一對喜劇男女來做主要的陪襯。

13、結(jié)構(gòu)：古典情節(jié)的結(jié)構(gòu)是線性順時(shí)序發(fā)展，多半采取旅程、追逐或搜索的形式，角色則依其動(dòng)作而定義。

14、出版了若干編劇教程的菲爾德說：“動(dòng)作就是角色。

15、”他堅(jiān)持“一個(gè)角色的動(dòng)作——而非他的言詞——決定他的角色”。

16、他們這派擁擠古典模式的人對被動(dòng)、事情已完成的角色不感興趣（這類角色在非美國電影中較常見）。

17、古典派喜歡那些目標(biāo)清晰的角色，因?yàn)橛^眾會(huì)對他的動(dòng)作計(jì)劃有認(rèn)同，感興趣。

18、三幕：菲爾德的概念械可由傳統(tǒng)劇場的說法來闡明（見圖8-11a），傳統(tǒng)劇場均由三幕劇組成。

19、第一幕是鋪陳（setup），占全劇的四分之一，目的在于建立劇場前提，說明主角的目標(biāo)為何、追尋目標(biāo)的過程中有什么障礙。

20、第二幕是沖突（confrontation），占全劇的一半，中間更以轉(zhuǎn)折點(diǎn)一分為二。

21、這一階段發(fā)展重要沖突的復(fù)雜化及扭曲，并逐漸增加主角對抗障礙而生的張力。

22、第三幕是解決（resolution），占全劇的最后四分之一，主要是將沖突高潮戲劇化。

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