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1、唐寅(1470-1523),字伯虎,號(hào)桃花庵主,晚年信佛,有六如居士等別號(hào)。
2、江蘇蘇州人。
3、舉鄉(xiāng)試第一(解元)。
4、后因科場(chǎng)舞弊案受牽連,功名受挫,又遭家難,經(jīng)歷坎坷。
5、后半生在蘇州城西北桃花塢建一“桃花庵”,以賣文鬻畫聞名天下。
6、時(shí)與徐禎卿、祝允明、文徵明,切磋文藝,號(hào)“吳中四才子”。
7、唐寅“任逸不羈,頗嗜聲色”,自署印“江南第一風(fēng)流才子。
8、”他博學(xué)多能,吟詩作曲,能書善畫,是我國(guó)繪畫史上杰出的大畫家,擅人物、山水、花鳥。
9、唐寅書法為畫名所掩,主要學(xué)趙孟頫,更受李北海影響,筆畫俊逸挺秀,婉轉(zhuǎn)流暢,筆力稍弱,鉤挑綿軟,看不出一絲狂態(tài)。
10、王世貞評(píng)曰:“伯虎入?yún)桥d堂廡,差薄弱耳。
11、”(《州山人稿》)流傳墨跡有《自書詩》、《聯(lián)句詩》、《落花詩卷》等。
12、 唐伯虎——《桃花庵歌》 桃花塢里桃花庵,桃花庵下桃花仙; 桃花仙人種桃樹,又摘桃花賣酒錢。
13、 酒醒只在花前坐,酒醉還來花下眠; 半醒半醉日復(fù)日,花落花開年復(fù)年。
14、 但愿老死花酒間,不愿鞠躬車馬前; 車塵馬足富者趣,酒盞花枝貧者緣。
15、 若將富貴比貧者,一在平地一在天; 若將貧賤比車馬,他得驅(qū)馳我得閑。
16、 別人笑我忒瘋癲,我笑別人看不穿; 不見五陵豪杰墓,無花無酒鋤作田。
17、 唐寅出身于商人家庭,地位比較低下,在當(dāng)世“顯親揚(yáng)名”主導(dǎo)下,刻苦學(xué)習(xí),11歲就文才極好,并寫得一手好字。
18、16歲中秀才,29歲參加南京應(yīng)天鄉(xiāng)試,獲中第一名“解元”。
19、次年赴京匯考,“功名富貴”指日可待.與他同路趕考的江陰大地主徐經(jīng),暗中賄賂了主考官的家僮,事先得到試題。
20、事情敗露,唐寅也受牽連下獄,遭受刑拷凌辱。
21、自此才高自負(fù)的唐寅對(duì)官場(chǎng)的“逆道”產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反感。
22、性格行為流于放浪不羈。
23、唐寅與同鄉(xiāng)“狂生”張靈交友,縱酒不視諸生業(yè),后在好友祝允明規(guī)勸下,才發(fā)奮讀書,決心以詩文書畫終其一生。
24、后遠(yuǎn)游祝融、匡廬、天臺(tái)、武夷諸名山,并蕩舟于洞庭湖、彭蠢,然后郁郁回到蘇州。
25、晚年信奉佛教,自號(hào)六一居土。
26、曾作詩自責(zé),說大丈夫雖不名,也應(yīng)慨當(dāng)以慷,又何必效楚囚的樣子呢,遂自刻了“江南第一風(fēng)流才子”的印章。
27、被南昌寧王宸濠聘用后,發(fā)現(xiàn)寧王有反意,于是裝瘋回到蘇州,從此放蕩不羈,思想比較頹廢。
28、 唐寅性格狂放不羈,在繪畫中則獨(dú)樹一幟,自成一路。
29、他行筆秀潤(rùn)縝密,具瀟灑清逸的韻度。
30、他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺,樓閣溪橋,四時(shí)朝暮的江山勝景,有的描寫亭榭園林,文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。
31、山水人物畫,大幅氣勢(shì)磅礴,小幅清雋瀟灑,題材面貌豐富多樣。
32、人物畫多描寫古今仕女生活和歷史故事。
33、 整體鑒賞 : 《桃花庵歌》是唐寅詩詞中最著名的一首,乃是自況、自譴兼以警世之作。
34、 “桃花塢里桃花庵,桃花庵下桃花仙。
35、桃花仙人種桃樹,又摘桃花換酒錢。
36、”起首四行,有如一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的“推”的鏡頭,由遠(yuǎn)及近,將一個(gè)畫里神仙陡然呈現(xiàn)在讀者面前。
37、短短四行,重復(fù)用了六個(gè)“桃花”,循環(huán)復(fù)沓,前后鉤連,濃墨重彩,迅速堆積出一個(gè)花的世界,使人一下子落入其所設(shè)定的情境之中。
38、不緊不慢的語調(diào)和語速,又加重了讀者的親切感和好奇心:這桃花仙人究竟過得是怎樣的神仙生活?接下來的四行便展開一幅“醉臥花間”的美圖:“酒醒只在花前坐,酒醉還來花下眠。
39、半醒半醉日復(fù)日,花落花開年復(fù)年。
40、”看這桃花仙人何等逍遙,何等快活,竟年復(fù)一年、日復(fù)一日地醉酒賞花。
41、這里,花與酒,已不完全是詩人藉以譴懷的外物,簡(jiǎn)直是詩人生命的一部分,或者說也成了獨(dú)立的生命個(gè)體,花、酒與人,融為一個(gè)和諧的整體。
42、以上幾句,可謂作者自況,意象生動(dòng)、鮮明而有深義。
43、那個(gè)曾經(jīng)幻想“朝為田舍郎,暮登天子堂”的學(xué)子唐寅不見了,那個(gè)煙花柳巷醉生夢(mèng)死的風(fēng)流才子不見了,痛也痛過,樂也樂過,在經(jīng)歷了幾年放浪生活之后,唐寅終于還是選擇逃離鬧市,為自己選定這一處世外桃源,和繼娶沈氏,開始了相對(duì)平靜的隱居生活。
44、雖仕進(jìn)無門,畢竟身有所托,又值壯年,美景逸思,一詠成詩。
45、 “但愿老死花酒間,不愿鞠躬車馬前。
46、”此一句承上啟下,道出了詩人的志趣所在:與其為了榮華富貴奔波勞碌屈己下人,何如在花酒間快活逍遙:“車塵馬足貴者趣,酒盞花枝貧者緣。
47、若將富貴比貧者,一在平地一在天。
48、”“車塵馬足”只是富貴者的趣味,而花和酒注定與貧者結(jié)緣。
49、如果用金錢和物質(zhì)來衡量,這兩種人兩種生活自然有著天壤之別,但換個(gè)角度去理解,那些富貴者須得時(shí)刻繃緊神經(jīng),小心翼翼如履薄冰地過活,而所謂貧者,卻能多幾分閑情,多幾分逸趣,反而活得更加自然、真實(shí),更加輕松和快樂。
50、以上六行全用對(duì)比描寫,感情在激烈的碰撞中展開,每一句中,因用韻的關(guān)系,前緊后舒,充分表現(xiàn)出詩人傲世不俗的個(gè)性,和居處生活的的超脫與釋然。
51、 然而此中真義并非人人悟得,君不見“別人笑我忒瘋癲”?而“我”,卻不以為然:“我笑他人看不穿。
52、”難道你們沒有看到,昔日叱咤風(fēng)云富貴至極的君王將相,如今又如何呢?不但身已沒,勢(shì)已落,連花和酒這些在他們生前不屑一顧的東西都無法奢望了,甚至連墳塋都不保。
53、如果他們?cè)谔煊兄?,也只能無奈地看著農(nóng)夫在自己葬身的土地上耕作了。
54、 “不見五陵豪杰墓,無花無酒鋤作田!” 一句收束,戛然而止,余味綿綿。
55、 通觀全詩,層次清晰,語言淺近,回旋委婉,近乎民謠式的自言自語,然而就是這樣的自言自語,卻蘊(yùn)涵的無限的藝術(shù)張力,給人以綿延的審美享受和強(qiáng)烈的認(rèn)同感,不愧是唐寅詩中之最上乘者。
56、這也正合了韓愈“和平之音淡薄,而愁思之音要妙;歡愉之辭難工,而窮苦之言易好”(《荊潭唱和詩序》)的著名論斷。
57、 這首詩中最突出,給人印象最深的兩個(gè)意象是“花”和“酒”。
58、桃花,最早見諸文學(xué)作品,當(dāng)于《詩經(jīng)·周南》之《桃夭》篇,本意表達(dá)一種自由奔放的情感。
59、而至?xí)x陶淵明《桃花源記》一出,桃花便更多地被用來表達(dá)隱逸情懷了。
60、古代,桃還有驅(qū)鬼辟邪的意思,而“桃”與“逃” 諧音,因有避世之意。
61、在唐寅的詩中,“桃花”這一意象頻頻出現(xiàn)。
62、試舉幾例: 我也不登天子船,我也不上長(zhǎng)安眠。
63、姑蘇城外一茅屋,萬樹桃花月滿天。
64、 (《把酒對(duì)月歌》) 桑出羅兮柘出綾,綾羅妝束出娉婷。
65、娉婷紅粉歌金縷,歌與桃花柳絮聽。
66、 (《桑圖》) 野店桃花萬樹低,春光多在畫橋西。
67、幽人自得尋芳興,馬背詩成路欲迷。
68、 (《題畫四首其一》) 花開爛漫滿村塢,風(fēng)煙酷似桃源古。
69、千林映日鶯亂啼,萬樹圍春燕雙舞。
70、 (《桃花塢》) 草屋柴門無點(diǎn)塵,門前溪水綠粼粼。
71、中間有甚堪圖畫,滿塢桃花一醉人。
72、 (《題畫廿四首其十五》) 不難看出,例中桃花意象都是用來表達(dá)閑居和隱逸生活的。
73、 “酒”,在中國(guó)古代文化和古代士人中也有著重要的地位。
74、它不僅可以用來表達(dá)悲壯慷慨情懷,更與世事蒼涼、傲岸不羈、獨(dú)行特立結(jié)緣。
75、晉有劉伶、稽康,唐有“飲中八仙”,宋有東坡“把酒問青天”,而到了明代,又有了唐寅醉酒花下眠。
76、 唐寅在世時(shí)聲名已著,除在繪畫史上擁有突出地位外,在詩詞上亦有獨(dú)創(chuàng)的成就。
77、其詩真切平易,不拘成法,大量采用口語,意境警拔清新,在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹一幟,并以其獨(dú)特超凡的個(gè)性和藝術(shù)氣質(zhì),從一個(gè)側(cè)面,給那個(gè)自由、開放近乎荒唐、混沌的時(shí)代做出典型、生動(dòng)的詮釋。
78、 內(nèi)容鑒賞 : 唐寅才華橫溢、鋒芒畢露,卻年少失意,看破官場(chǎng)后唾棄仕途,最終采取了與中國(guó)歷史上許多文人相同的生活方式:消極避世。
79、這首詩就是體現(xiàn)這種思想的典型。
80、狀若瘋癲的高傲,看破紅塵的輕狂,看似灑脫不羈,卻又隱隱透出種世人皆醉我獨(dú)醒的孤獨(dú)意味,其深埋心底的懷才無處遇、抱負(fù)不可舒性情也可略見一斑。
81、 技巧鑒賞 始終的每一句幾乎都是對(duì)偶句,整首詩對(duì)仗極為工整,讀來朗朗上口,感染力及情感沖擊力極強(qiáng);前三句還用了頂針手法,在詩歌開頭清晰描寫環(huán)境的同時(shí),手法語境上頗耐人玩味,引人入勝的同時(shí)順其自然的帶出了后面的部分。
82、詩中也未用艷麗詞藻,就像唐寅清高的為人。
83、 歷史上的 唐伯虎 盡管才華出眾,有理想抱負(fù),是位天才的畫家,但他那憤世嫉俗的狂傲性格不容于這個(gè)社會(huì)。
84、他一生坎坷,最后潦倒而死,年僅54歲。
85、他臨終時(shí)寫的絕筆詩就表露了他刻骨銘心的留戀人間而又憤恨厭世的復(fù)雜心情:“生在陽間有散場(chǎng),死歸地府又何妨。
86、陽間地府俱相似,只當(dāng)飄流在異鄉(xiāng)。
87、” 擅山水、人物、花鳥,其山水早年隨周臣學(xué)畫,后師法李唐、劉松年,加以變化,畫中山重嶺復(fù),以小斧劈皴為之,雄偉險(xiǎn)峻,而筆墨細(xì)秀,布局疏朗,風(fēng)格秀逸清俊。
88、人物畫多為仕女及歷史故事,師承唐代傳統(tǒng),線條清細(xì),色彩艷麗清雅,體態(tài)優(yōu)美,造型準(zhǔn)確;亦工寫意人物,筆簡(jiǎn)意賅,饒有意趣。
89、其花鳥畫,長(zhǎng)于水墨寫意,灑脫隨意,格調(diào)秀逸。
90、除繪畫外,唐寅亦工書法,取法趙孟頫,書風(fēng)奇峭俊秀。
91、有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品傳世。
92、 唐寅文學(xué)上亦富有成就。
93、工詩文,其詩多紀(jì)游、題畫、感懷之作,以表達(dá)狂放和孤傲的心境,以及對(duì)世態(tài)炎涼的感慨,以俚語、俗語入詩,通俗易懂,語淺意雋。
94、著《 六如居士集 》,清人輯有《六如居士全集》。
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