您好,現(xiàn)在冰冰來為大家解答以上的問題?，F(xiàn)代詩有什么類型，現(xiàn)代詩有什么特點相信很多小伙伴還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、現(xiàn)代詩： 第一講詩歌概論 意義：詩歌自由表現(xiàn)了個體生命心靈深處的超越性追求。
2、年輕人處在理想追求的歲月，寫詩正是百年一遇。
3、詩歌具有永久的審美生命，是文學的最高形式 定義：有言志說、緣情說、想像說、感覺說，法度說、押韻說、語言結(jié)構(gòu)說、綜合說等，這些定義都是片面的。
4、詩歌是一種直接表現(xiàn)創(chuàng)作主體心理活動并有一定語言形式的文學體裁。
5、可稱“表現(xiàn)說”。
6、從根本上來說是要表現(xiàn)人即創(chuàng)作主體的能動本質(zhì)，而不是為著反映創(chuàng)作主體之外的事物的。
7、為了真實表現(xiàn)詩人的心理活動這一目的，常常不顧心理活動所反映的客觀事物是如何的變形。
8、 第二講 詩歌語言 最本色的文學語言，特殊功能： A、抒情，接近于描繪功能小的音樂。
9、 B、有機信息系統(tǒng)，一個字，能產(chǎn)生神奇效用。
10、如“朱門酒肉臭”中的“朱門”，成了統(tǒng)治階級的代名詞，有很多含義，還有作者和讀者的感受。
11、 C、獨立審美價值，可以把玩。
12、小說可以拋開語言，復述故事，而詩歌不能離開語言。
13、 D、總的要求是表現(xiàn)個性的心理感受， 具體要求有四： 一是多義性，既有表層義，又有深層義。
14、主要用象征手法。
15、如松梅雪竹、長城、百合花等。
16、傳統(tǒng)象征過于理性，形成僵化的套路。
17、還有暗示、雙關(guān)、婉轉(zhuǎn)等。
18、 二是跳躍性，超過任何文體語言。
19、因為表現(xiàn)心理快速活動。
20、不要任何介詞、連詞等中介質(zhì)－－關(guān)聯(lián)詞。
21、如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。
22、還可以邏輯混亂，任意交錯。
23、如時間和空間交錯。
24、如《背時的愛情》中詩人與古代的美人談戀愛。
25、 三是可感性，要有色彩感、立體感和具體感（化抽象為具象）。
26、詩中有畫。
27、 四是音樂性，既有內(nèi)在音樂性即情緒的律動，又有外在音樂性即聲音的回環(huán)（押韻、節(jié)奏和聲調(diào)）。
28、對原始感情起一種節(jié)制作用。
29、 節(jié)奏是起決定作用的因素，是事物的節(jié)奏和人的生理節(jié)奏－－呼吸的調(diào)節(jié)及運動感覺的反映，是音組和停頓的有規(guī)律的安排。
30、一字一音節(jié)，有獨立意義的單音節(jié)、雙音節(jié)或多音節(jié)構(gòu)成一個音組，每組后面有或長或短的停頓。
31、古詩：五言“二、二、一”。
32、新詩自由開放，獨特創(chuàng)造，變化中有規(guī)律。
33、 最早的詩都可以唱，詩歌不分。
34、原始民族的抒情詩，主要的性質(zhì)是音樂。
35、我國自六朝沈約寫出《四聲譜》以后，詩從詩歌中開始分化。
36、但是，詩與音樂還是有異曲同工之妙。
37、唐詩有不少已被譜曲演唱。
38、 詩歌的音樂性的作用是對原始、粗硬、強烈的感情起一種節(jié)制作用，使之轉(zhuǎn)化為一種有規(guī)律的運動，加深詩味，喚起讀者的審美注意，把一些實用的非詩的想法排開去。
39、 內(nèi)在音樂性是內(nèi)心情緒的律動，即高低起伏、長短快慢等。
40、外在音樂性主要表現(xiàn)在聲音的回環(huán)上，可以說是一種數(shù)的比例關(guān)系。
41、 主要有:押韻是使相關(guān)詩句末尾一個音節(jié)韻母相同或相似。
42、對待押韻應持開放的態(tài)度，尊重詩人的藝術(shù)追求；只要完美地傳達出內(nèi)在的情感，可有可無。
43、無韻崐詩可以其它手段顯示音樂性，如詩行排列。
44、 首先要選韻。
45、同類的韻形成韻部。
46、現(xiàn)在通行的是十三轍，即十三類：中東、人辰、江陽、言前、發(fā)花、懷來、灰堆、遙條、油求、梭波、一七、姑蘇、乜斜等。
47、每個韻部發(fā)音部位、開口程度不同，音調(diào)音域也不一樣。
48、有的響度高，昂揚、亢奮，如江陽、發(fā)花等。
49、有的響度低，苦悶、沉重，如灰堆、一七等。
50、要因情選韻，因情變韻。
51、 其次是轉(zhuǎn)韻。
52、較長的詩，情緒流動變化，這就要在語音形式上體現(xiàn)出來。
53、如果一韻到底，易于給人單調(diào)、疲勞之感。
54、轉(zhuǎn)韻可以使文氣一振。
55、如《春江花月夜》，四句一韻，流麗婉轉(zhuǎn)，委婉纏綿。
56、 再次是押韻方式。
57、主要有連句韻－－每行都押、隔句韻－－古代就有“一三五不論，二四六分明”的要求、隨韻－－兩句一換如信天游、交韻－－第一行和第三行押韻、第二行和第三行押韻等。
58、其它還有抱韻，第一行與第四行押韻，第二行和第三行押韻。
59、這是西方十四行詩的正宗韻格。
60、 聲調(diào) 發(fā)音過程中音高和音長的變化。
61、沈約《四聲譜》最早研究這個問題。
62、新詩只能注意而已。
63、特別是在朗誦詩歌需要時。
64、 節(jié)奏 本是音樂術(shù)語，是詩歌外在音樂性中起決定作用的因素。
65、在大自然和生活中，任何事物都有節(jié)奏。
66、詩歌的節(jié)奏是事物的節(jié)奏和人的生理節(jié)奏－－呼吸的調(diào)節(jié)及運動感覺的反映。
67、 詩歌節(jié)奏是音組和停頓的有規(guī)律的安排。
68、在漢語中，一個字一般是一個音節(jié)，有獨立意義的單音節(jié)、雙音節(jié)或多音節(jié)構(gòu)成一個音組，每組后面有或長或短的停頓。
69、 古詩的節(jié)奏：五言“二、二、一”；七言“二、二、二、一”。
70、 新詩的節(jié)奏：自由開放，獨特創(chuàng)造；每行大致相當，變化中有規(guī)律。
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