您好,現(xiàn)在漢格來為大家解答以上的問題。李清照詩詞賞析1000字，李清照詩詞賞析相信很多小伙伴還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、《如夢令》1 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
2、試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
3、“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦!” 李清照此時會留戀自己喜愛的即將消逝的春日美景，惋惜美好時光的短暫，這閨中寂寞愁緒的背后，隱然飄蕩著一絲少女“思春”的情懷. 昨夜一場“雨疏風(fēng)驟”，摧殘海棠，催送春天歸去，敏感的詞人不用到戶外觀察，用細膩的心靈去感覺，就能知道肯定是一幅“綠肥紅瘦”的狼藉景象。
4、以淡淡的愁懷去體察自然景致的細微變化，也是由詞人的特定心境決定的。
5、昨夜的飲酒入睡，是否有什么寬慰不了的私人情懷呢？結(jié)合下文對春日景色漸漸離去的著急，不難體會出少女對自己虛度閨中光陰的焦慮。
6、“傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。
7、過時而不采，將隨秋草萎。
8、”（《古詩十九首·冉冉孤生竹》）這一份對青春美好年華的珍惜，是古往今來的感情敏銳細膩的女子所共有的。
9、古代女子的唯一好出路就是尋覓到一位如意郎君，嫁一位好丈夫。
10、所以，少女珍惜青春年華之時，就抑制不住內(nèi)心的絲絲縷縷的“思春”情懷，李清照也不例外。
11、日后，李清照對自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期這些傷春傷懷的作品里已經(jīng)可以看出端倪來了。
12、這首詞的構(gòu)思也十分巧妙，詞人用對話構(gòu)成情感的遞進深入，用粗心的“卷簾人”來反襯自己的敏感細膩，將少女幽隱不可明說的情懷含蓄展示在讀者的面前。
13、 詞中所表達的意境，前人、今人詩詞中也屢屢涉及。
14、盛唐孟浩然《春曉》說：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
15、夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”春眠是舒適的，酣恬沉睡的詩人不知拂曉已到，是處處啼鳥聲驚醒了詩人。
16、春天清晨的勃勃生機透過“啼鳥聲”顯露出來。
17、醒來后，詩人立即想起昨夜的風(fēng)雨，于是便關(guān)心有多少花瓣被催落。
18、詩人聽聞啼鳥聲的欣喜，對落花的關(guān)心，都表現(xiàn)了對大自然的熱愛。
19、這首五言絕句著重表現(xiàn)的是抒情主人公春曉之際的舒適甜暢，語意緩緩，對“花落”的擔(dān)憂也是淡淡而來，漸見深情的。
20、晚唐韓偓將這一番詩意改用問句表達，《懶起》說：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。
21、海棠花在否？側(cè)臥卷簾看。
22、”對落花投以更多的關(guān)注，但“側(cè)臥”的從容姿勢說明詩人的心情并不那么緊張迫切。
23、與李清照同時的大詞人周邦彥也有過類似的藝術(shù)構(gòu)思，其《六丑》說：“為問花何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。
24、”吐辭典雅的詞人，將落花比擬作“楚宮傾國”般的美人，語意又婉轉(zhuǎn)一層。
25、李清照的詞顯然直接從韓偓作品中變化而來。
26、這種被他人反復(fù)表述過的詩意，李清照出之以全新的構(gòu)思。
27、對話的雙方身份明確了，反襯的作用更加明顯。
28、“綠肥紅瘦”的比擬，令人耳目一新。
29、小詞用語淺近平白，語意卻深沉含蓄，表現(xiàn)了花季少女的朦朧淡約愁思。
30、宋人對這首詞就非常賞識，《苕溪漁隱叢話》前集卷六十說：“近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句。
31、小詞云：（詞略），‘綠肥紅瘦’，此語甚新。
32、”《藏一話腴》甲集卷一則說：“李易安工造語，如《如夢令》‘綠肥紅瘦’之句，天下稱之。
33、” 《如夢令》2 李清照有《如夢令》詞，描述自己少女時代的生活，是最好的文獻資料。
34、詞云： 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
35、興盡晚回舟，誤入藕花深處。
36、爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
37、 這里的“溪亭”、“藕花”、“鷗鷺”都是泛指，是李清照某次出游時的所見所聞。
38、這時，李清照應(yīng)該已經(jīng)來到汴京父親的身邊，歌詞所寫的是汴京周圍某處的景色。
39、這首詞記載了李清照自在浪漫的閨中少女生活。
40、詞寫自己由于醉酒貪玩而高興忘歸，最后誤入“藕花深處”。
41、由于不期而來的劃船趕路少女，卻把已經(jīng)棲息下來的“一灘鷗鷺”嚇得四下飛起。
42、小詞的筆調(diào)極其輕松、歡快、活躍，語言樸素、自然、流暢。
43、令人詫異的是一位大家閨秀，居然可以外出盡興游玩到天色昏黑，而且喝得酩酊大醉，以致“不辨歸路”，“誤入藕花深處”。
44、迷路之后，沒有迷途的驚慌，沒有歸家惟恐父母責(zé)怪的懼怕，反而又興致勃勃地發(fā)現(xiàn)了“鷗鷺”驚起后的另一幅色彩鮮明、生機昂然的畫面，歡樂的氣氛洋溢始終。
45、這樣自由放縱的生活對少女李清照來說顯然并不陌生，也是充分地獲得父母家長許可的。
46、否則，只要一次嚴厲的責(zé)罵，美好的經(jīng)歷就可能化作痛苦的記憶。
47、這首詞顯示出少女李清照的任性、真率、大膽和對自然風(fēng)光的喜愛，這樣的作為及個性與李格非自由的家教、家庭環(huán)境的寬松密切相關(guān)。
48、 《一剪梅》 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
49、云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
50、 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
51、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
52、 元代伊世珍的《瑯?gòu)钟洝肪碇袑@首詞的創(chuàng)作背景有過一段記載：“易安結(jié)縭未久，明誠即負笈遠游，易安殊不忍別，覓錦帕，書《一剪梅》詞以送之。
53、”今人王仲聞在《李清照集校注》中則指出：“清照適趙明誠時，兩家俱在東京，明誠正為太學(xué)生，無負笈遠游事。
54、此則所云，顯非事實。
55、”（第25頁）王說甚是。
56、這首詞肯定不會寫于新婚后不久。
57、李清照與趙明誠結(jié)婚后的前六年時間，兩人共同居住在汴京，后來近十年時間又一起屏居山東青州，一直到李清照34歲左右，趙明誠起復(fù)再次出來做官，兩人才有了分手離別的時候，這首詞應(yīng)該作于這一段時間。
58、 婚后，李清照與趙明誠志趣相投，相互愛慕，多年的婚姻生活使他們之間建立起深厚的夫妻感情。
59、丈夫外出做官，分離是無可奈何的事情。
60、但是，李清照還是無法忍受離別所帶來的相思痛苦折磨，她將這種情感淋漓盡至地傾吐到這首作品之中。
61、起句“紅藕香殘玉簟秋”，就為相思懷人設(shè)置了一個凄艷哀婉的場景：色彩鮮艷、氣味芳香的紅色荷花已經(jīng)凋零殆盡，坐在精美的竹席上可以感覺到秋的涼意。
62、秋的蕭瑟枯萎，叫離人更難以抵御相思愁緒的侵襲，這秋涼，甚至一直穿透離人的心扉。
63、“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸”（曹丕《燕歌行》），自古以來，冷落的秋天就是一個典型的悲傷懷人的環(huán)境。
64、在這樣的季節(jié)里，丈夫只身赴任，將自己留在家中，離別的愁苦意緒就時時涌上心頭。
65、“輕解羅裳，獨上蘭舟”，暗含對輕易別離、獨自登程的怨苦之意。
66、為生計、前程奔波，離家為官，這在普通夫妻之間都是十分平常的事情，而且還是一件為家庭帶來光明前景的令人高興的事情。
67、對丈夫一腔深情的李清照卻并不注重光宗耀祖或丈夫的前程，在乎的只是夫妻的恩愛。
68、所以，她才會埋怨丈夫的輕易離別，將自己獨自留在家中。
69、這種埋怨是沒有道理的，正是詞人這無理的埋怨，才透露出夫妻之間的深厚情感。
70、既然離別已經(jīng)是必須面對的現(xiàn)實，李清照只能盼望著早日重聚。
71、“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”三句，充滿著熱切的期待之情。
72、自從夫妻分手之后，李清照經(jīng)常翹首遙望“云中”。
73、其間，或許也有“誤幾回、天際識歸舟”之類的誤會，有滿懷的希望和時時的失望，但是，李清照堅信丈夫?qū)ψ约旱膼矍?，堅信丈夫牽掛自己如同自己對他的思念?/p>
74、當“雁字回時，月滿西樓”的時候，大雁會捎來丈夫的書信，夫妻團圓的日子便指日可待。
75、這種期待與自信，是對丈夫的深情眷戀，是對美滿婚姻的最好回味，是對未來生活的無限希望。
76、李清照在古代社會里是幸運的，她有了一位心愛的丈夫，有了一段美滿的婚姻。
77、甚至是分手之后牽腸掛肚的思戀，也令人羨慕不已。
78、 下片寫別后的相思，脫口而出，自然感人。
79、“花自飄零水自流”，寫別離已成事實，令人深感無奈，就象春花不由自主地飄零、隨著流水消逝而去一樣。
80、如花美眷，似水流年，詞人感覺到一種“長恨此身非我有”的無法把握自己命運的悲苦。
81、況且，舜華轉(zhuǎn)眼即逝，人生又有多少如春花一般的美好時光呢？詞人不禁為此長長嘆息。
82、李清照深深懂得丈夫?qū)ψ约旱乃寄钜彩窍嗤?，所謂“一種相思，兩處閑愁”。
83、對丈夫的理解，更增添了思念之情。
84、于是，這種戀情別思就再也沒有辦法排解了。
85、“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，說明詞人不堪相思的折磨，也曾做過多種努力，想把自己從痛苦中擺脫出來。
86、然而，所有的努力都歸之失敗，表面上眉頭雖然舒展開來了，但心頭的愁結(jié)依然如故。
87、相思之情從外在的“眉頭”深入到內(nèi)心的深處，無論如何也是無法解脫了。
88、李清照注定要在相思愁苦中煎熬下去，一直等到丈夫歸來的那一天。
89、 這首詞集中抒發(fā)了作者對丈夫的深摯情感，吐露了不忍離別之情以及別后的相思之苦，將一位沉湎于夫妻恩愛中獨守空閨備受相思折磨的妻子的心理刻畫得細膩入微。
90、作品的語言自然流暢，清麗俊爽，明白的敘述中包孕了無盡的情思。
91、 《醉花陰》 多情多才的李清照，于是經(jīng)常將這些充滿深摯情誼的詞篇寄給丈夫，鴻雁傳情，以寄托自己的相思情懷，同時也是在婉言勸說丈夫早早歸來，或早日接自己前去團聚。
92、這些作品中，以《醉花陰》最為著名，詞說： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
93、佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚、半夜涼初透。
94、 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
95、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦？ 伊世珍的《瑯?gòu)钟洝肪碇幸灿涊d了這首詞的一段故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。
96、明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。
97、一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。
98、德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。
99、’明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
100、’政易安作也。
101、” 不論這一故事的可信程度如何，單從這一故事的流傳，就足以說明，李清照的生活體驗不是一般文人所能有的。
102、這一故事所傳達的李清照對趙明誠的相思之情，以及兩人之間的才華差異，也都是非常真實的。
103、 這首詞同樣是早期李清照與丈夫分別之后所寫，也是通過悲秋的環(huán)境設(shè)置來抒寫自己的寂寞愁苦。
104、然而，詞人選定了一個特定的日期來寫自己銘心刻骨的相思情懷。
105、“每逢佳節(jié)倍思親”，人同此心，心同此理。
106、以往的重陽佳節(jié)，一定是夫妻共同登高賦詩，或者是把酒賞菊。
107、所以，離別以后，再逢重陽，千萬種思緒涌上心頭，詞人就難以自我把持了。
108、詞的上片先寫重陽秋日凄涼冷落的情景。
109、雖然說是節(jié)日，但今天的氣候?qū)嵲趷毫?，“薄霧濃云”布滿了整個天宇，整整延續(xù)了一天，始終沒有見到晴朗的陽光。
110、在這種暗淡陰冷的日子里，愁云布滿心頭的詞人，只能枯坐閨中，點燃“瑞腦”，凄苦地消磨時光。
111、她不敢跨出房門，怕經(jīng)受不住室外的寒冷，經(jīng)受不住“物是人非”的刺激。
112、開篇，詞人就借助氣候、景物的描寫，傳達出離人濃濃的愁苦意緒。
113、“瑞腦消金獸”一句，寫出時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂。
114、這是在寫白天，以下轉(zhuǎn)寫夜晚。
115、詞人以一句“佳節(jié)又重陽”作為過渡，點明節(jié)令，也點明佳節(jié)思親的愁苦。
116、接著，就從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人的特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公寂苦的心境。
117、詞人完全可以通過加厚被鋪之類的措施抵御秋寒，之所以沒有如此做，根本原因在于這種寒冷實際上是從內(nèi)心冒出的，無法排除，無法抵擋。
118、詞人故意借外界的秋夜凄寒來掩飾自己的真實心境，抒情婉轉(zhuǎn)曲折。
119、上片依照時間的順序，一一說來，貫穿于“永晝”與“半夜”的，是“愁”與“涼”二字。
120、在這個重陽節(jié)日，無論是白晝還是黑夜，李清照都深深地糾纏在愁苦意緒之中。
121、上片已經(jīng)陸續(xù)寫出深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，這是構(gòu)成“人比黃花瘦”的原因。
122、 下片補敘白天的其它活動。
123、到了黃昏時候，詞人覺得不能讓節(jié)日如此輕易過去，何況自己也需要轉(zhuǎn)移注意力，從愁苦中解脫出來。
124、于是，便步入花園，賞菊飲酒。
125、這舉動是隨眾隨俗的，也是特意安排以轉(zhuǎn)移視線的。
126、這次“東籬把酒”，一直飲到“黃昏后”，詞人想擺脫愁苦的心情比較迫切。
127、“東籬把酒”的舉動，還令人聯(lián)想起“采菊東籬下，悠然見南山”的瀟灑自在的陶淵明。
128、屏居青州時期，一定是夫妻兩人共同的行為。
129、李清照是在極力模仿古人，希望自己能夠灑脫一點。
130、重陽日菊花的幽香盛滿了詞人的衣袖，環(huán)境還是與陶淵明時代相仿，也與當年丈夫陪伴在自己身旁的時候相仿，然而詞人卻哪里還有往日的情懷：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
131、”前后對比，物是人非，今昔異趣。
132、相思離情，油然而生。
133、作為閨閣婦女，由于封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到種種約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。
134、因此，相對說來，她們對愛情的要求就比一般男子高些，體驗也更細膩一些。
135、所以，當作者與丈夫分別之后，面對孤寂單調(diào)的生活，便禁不住要借春恨秋愁來抒寫自己的相思情懷了。
136、從字面上看，這首詞并未直接寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情卻滲透在詞的字里行間，無處而不在。
137、 值得指出的是，比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因。
138、古詩詞中以他物喻人瘦的作品屢見不鮮，如無名氏之《如夢令》“人與綠楊俱瘦”、程垓之《攤破江城子》“人瘦也，比梅花，瘦幾分”、秦觀之《水龍吟》“天還知道，和天也瘦”等等，但卻不及李清照“人比黃花瘦”生動感人。
139、原因是，這個比喻與詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，切合女主人的身份和情致，讀之使人感到親切。
140、詞中還適當?shù)剡\用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。
141、例如，下片寫菊，并以菊喻人，卻始終不見一“菊”字。
142、詞人用“東籬把酒”這樣的典故與“暗香盈袖”的描寫，突出詠菊的話題，“菊”的色、香、形態(tài)，俱現(xiàn)筆端。
143、清代陳廷焯《云韶集》評價說：“無一字不秀雅，深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。
144、” ----摘自<北宋詞史> 《武陵春》： 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
145、物是人非事事休，欲語淚先流。
146、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
147、 這首詞作于李清照寓居金華時。
148、久經(jīng)飄零，獨在異鄉(xiāng)，盡管春日雙溪風(fēng)光綺麗，但在她眼中，卻只是一片暮春的悲哀。
149、今非昔比，物是人非，觸景生情，越發(fā)地感到愁苦。
150、在李清照的這一類詞中，雖然沒有正面描寫民族災(zāi)難的場景，也沒有直接呼喚英雄主義的精神，但正是山河破碎、民族危亡造成了她的個人遭遇，在她心靈深處銘刻下抹不去的傷痕。
151、 ----摘自章培恒<中國古代文學(xué)史。
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