今年以來讓我最驚喜的一部國(guó)產(chǎn)電影。實(shí)話說，之前對(duì)陳凱歌導(dǎo)演的這部現(xiàn)代都市題材的電影并沒有抱多大的希望，但是沖著陳凱歌導(dǎo)演的名聲還是懷著期待去看了這部電影。結(jié)果這部電影還真的沒有讓我失望，給了我出乎意料的驚喜。首先，高圓圓、趙又廷、姚晨的表演很讓我驚喜，演的特點(diǎn)都很鮮明也都很出色的完成了本職的表演，尤其是高圓圓，我個(gè)人覺得她的突破很大，表現(xiàn)很驚艷。而遺憾的是王珞丹的表演卻看上去不溫不火，沒有什么太大的感覺。其次，這部電影的立意和題材不錯(cuò)，見微知著，給人以深思和反省，讓人頗有回味。但是影片的后半段卻幾乎與影片的主題搜索偏離了主線，使得結(jié)構(gòu)上有些凌亂，這是一處硬傷。應(yīng)該說，這部電影的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同樣突出，國(guó)內(nèi)電影能將現(xiàn)實(shí)題材拍的這樣好的，并不多見，但是其想包容的東西太多又顯得十分凌亂。盡管它有著明顯的缺點(diǎn)，我還是愿意給它8分，因?yàn)樗娴氖墙衲曜屛以诳赐旰筮€回味許久的電影。是值得一看的好電影。

影片中出現(xiàn)運(yùn)用跟拍和肩扛方式拍攝的段落共有十多處，在影片第二十五分鐘，楊守誠(chéng)用新手機(jī)換舊手機(jī)與葉藍(lán)秋收拾東西離開公司這兩部分內(nèi)容是以交叉剪輯、平行敘事的方式呈現(xiàn)的。這種呈現(xiàn)形式同時(shí)也是一種類雜耍蒙太奇的電影辨證形式，一方面是由于故事發(fā)展的需要兩人在此處產(chǎn)生交集，而另一方面將這兩個(gè)故事放到一起，一邊是楊守誠(chéng)擊退小偷團(tuán)伙，以勝利告終的快節(jié)奏處理，另一邊是葉藍(lán)秋經(jīng)過不讓座事件后，在生活中的節(jié)節(jié)敗退，這樣的處理也具有一定視覺形象的象征性和內(nèi)在含義的邏輯性。此種運(yùn)動(dòng)造型在影片中的運(yùn)用能夠增強(qiáng)影片表現(xiàn)出的藝術(shù)效果。不但使鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間產(chǎn)生對(duì)比、強(qiáng)調(diào)的作用，并推進(jìn)故事情節(jié)，充實(shí)段落的內(nèi)容，豐富了故事結(jié)構(gòu)形式。

作為一部描寫現(xiàn)代生活的影片，《搜索》中創(chuàng)新地運(yùn)用大量的實(shí)驗(yàn)音樂。由于本片著重在于對(duì)不同人物的形象塑造，音樂也配合人物的性格有不同的變化。如:用口哨聲表現(xiàn)社會(huì)精英沈琉舒的洋洋自得; 用人聲表現(xiàn)楊守誠(chéng)與小偷追逐時(shí)候的急迫; 用鼓點(diǎn)表現(xiàn)陳若兮發(fā)現(xiàn)男友背叛時(shí)候的緊張氛圍以及用電子樂表現(xiàn)葉藍(lán)秋飆車時(shí)候的刺激。片中大部分場(chǎng)景是采用自然音響，以凸顯其真實(shí)性，只有在楊守誠(chéng)和葉藍(lán)秋相處的時(shí)候一直用單音節(jié)重復(fù)的鋼琴聲表現(xiàn)葉藍(lán)秋的落寞和對(duì)死亡的畏懼。緩慢的鋼琴聲與其他人的忙碌和緊張形成鮮明的反差，一如都市生活的兩面性———人前光鮮，人后孤獨(dú)。

較為典型的手持拍攝是陳若兮采訪葉藍(lán)秋中學(xué)時(shí)期的班主任，此處搖晃的鏡頭一方面是表現(xiàn)新聞采訪現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，另一方面也體現(xiàn)出這次事件給葉藍(lán)秋的班主任帶來的震驚和面對(duì)媒體時(shí)內(nèi)心的慌亂與無所適從。本來是位于社會(huì)中的小人物，因?yàn)檫@次不良事件卷入了輿論的漩渦中，并被推到了風(fēng)頭浪尖，成為一些網(wǎng)站、電視臺(tái)等網(wǎng)絡(luò)暴力幕后推手的發(fā)聲器。這樣的運(yùn)動(dòng)造型無論是對(duì)環(huán)境的展現(xiàn)、氣氛的烘托還是人物內(nèi)心世界的表述都起到了很好的外化作用。這種類第三方圍觀的鏡頭在視覺心理上拉近了觀眾與影片的距離，影片視覺感受更貼近生活真實(shí)，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的互動(dòng)感。

《搜索》講述的是在白領(lǐng)葉藍(lán)秋發(fā)現(xiàn)自己得了癌癥到死亡的7天之內(nèi)，與她相關(guān)的人身上發(fā)生一系列事件。影片采用了多線敘事的手法，分別描寫了“公車不讓座”事件后，牽涉其中的各路人對(duì)事情的態(tài)度和反應(yīng)，以及由此引發(fā)的連鎖反應(yīng)。原本不相干的幾個(gè)人，由于葉藍(lán)秋的緣故，發(fā)生了交集，并且在彼此的相互作用下，偏離了各自的生活軌跡。事件中每個(gè)人物都是自己生活的主角，因此，影片也通過快節(jié)奏的多線敘事，分列刻畫了每個(gè)人物的形象，淡化了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材中單個(gè)主角對(duì)于受眾情感的導(dǎo)向地位，以貼近事實(shí)的客觀角度，還原每個(gè)人物的生活形象。

影片另一條副線講述了一直運(yùn)籌帷幄的沈流舒贏得了商戰(zhàn)卻失去了婚姻的故事，這同樣是一個(gè)隱喻，暗示被繩索綁住的沈流舒之流永遠(yuǎn)不會(huì)成為真正的人生贏家，而他們還是自我感覺良好，并對(duì)此渾然不覺。他們視妻子為寵物，視員工為仆從，視合作為交易，視發(fā)薪為開恩，視良心為名譽(yù)。他們樂于趾高氣昂、居高臨下，也樂于施恩施惠、展現(xiàn)仁慈，以事業(yè)成功自居，以博得上位為榮。其實(shí)他們迷失自己很遠(yuǎn)、很久了。電影中沈流舒就是導(dǎo)演對(duì)于“沉流俗”的隱喻沉淪于流俗之中。