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1、王維詩畫皆稱一絕,萊辛等西方哲人反復(fù)論述過的詩與畫的界線,在他是可以隨腳出入的.但是,長(zhǎng)安的宮殿,只為藝術(shù)家們開了一狹小的邊門,允許他們以卑層侍從的身份躬身而入,去制造一點(diǎn)娛樂.歷史老人凜然肅然,扭過頭去,顫巍巍地重又邁向三皇五帝的宗譜.這里,不需要藝術(shù)鬧出太大的局面,不需要對(duì)美有太深的寄托.——余秋雨《文化苦旅》之《陽關(guān)雪》賞析：采用了擬人的藝術(shù)手法形象地說明統(tǒng)治者所追求的只是王權(quán),因而不可能為藝術(shù)家們提供廣闊的舞臺(tái)空間.與下文的“九洲畫風(fēng)黯然”,“陽關(guān)再也難享用溫醇的詩句”,文人大多成了“謫官逐臣”,“陽關(guān)坍弛了”等內(nèi)容相照應(yīng).●它的水流不像萬里長(zhǎng)城那樣突兀在外,而是細(xì)細(xì)浸潤、節(jié)節(jié)延伸,延伸的距離并不比長(zhǎng)城短.長(zhǎng)城的文明是一種僵硬的雕塑,它的文明是一種靈動(dòng)的生活.長(zhǎng)城擺出一副老資格等待人們的修繕,它卻卑處一隅,像一位絕不炫耀、毫無所求的鄉(xiāng)間母親,只知貢獻(xiàn).一查履歷,長(zhǎng)城還只是它的后輩.——余秋雨《文化苦旅》之《都江堰》賞析：運(yùn)用比喻、擬人的修辭手法,生動(dòng)形象地表現(xiàn)都江堰的細(xì)細(xì)浸潤、節(jié)節(jié)延伸、靈動(dòng)和謙卑.運(yùn)用對(duì)比的手法,把都江堰和長(zhǎng)城作對(duì)比,凸顯其獨(dú)特和神圣.●我讀此詩不到10歲,上來第一句就誤解.“朝辭白帝彩云間”,“白帝”當(dāng)然是一個(gè)人,李白一大清早與他告別；這位帝王著一身縞白的銀袍,高高地站立在山石之上.他既然著白衣,年齡就不會(huì)很大,高個(gè),瘦削,神情優(yōu)郁而安詳,清晨的寒風(fēng)舞弄著他的飄飄衣帶,絢麗的朝霞燒紅了天際,與他的銀袍互相輝映,讓人滿眼都是光色流蕩.他沒有隨從和侍衛(wèi),獨(dú)個(gè)兒起了一個(gè)大早,詩人遠(yuǎn)行的木船即將解纜,他還在握著手細(xì)細(xì)叮嚀.他的聲音也像純銀一般,在這寂靜的山河間飄蕩回響.但他的話語很難聽得清楚,好像來自另一個(gè)世界.他就住在山頭的小城里,管轄著這里的叢山和碧江.——余秋雨《文化苦旅》之《三峽》賞析：這段話運(yùn)用想象、聯(lián)想、比喻、烘托等修辭手法,描繪了小時(shí)候?qū)Α俺o白帝彩云間”的誤解.雖是誤解,卻是如此美麗,讓人忍俊不禁.作者的描述是靈動(dòng)的,栩栩如生的,運(yùn)用豐富的外貌描寫、神態(tài)描寫、動(dòng)作描寫、環(huán)境描寫,表現(xiàn)當(dāng)時(shí)心中的情景.●我到過的江南小鎮(zhèn)很多,閉眼就能想見,穿鎮(zhèn)而過的狹窄河道,一座座雕刻精致的石橋,傍河而筑的民居,民居樓板底下就是水,石階的埠頭從樓板下一級(jí)級(jí)伸出來,女人正在埠頭上浣洗,而離他們只有幾尺遠(yuǎn)的烏蓬船上正升起一縷白白的炊煙,炊煙穿過橋洞飄到對(duì)岸,對(duì)岸河邊有又低又寬的石欄,可坐可躺,幾位老人滿臉寧靜地坐在那里看著過往船只比之于沈從文筆下的湘西河邊由吊腳樓組成的小鎮(zhèn),江南小鎮(zhèn)少了那種渾樸奇險(xiǎn),多了一點(diǎn)暢達(dá)平穩(wěn).它們的前邊沒有險(xiǎn)灘,后邊沒有荒漠,因此雖然幽僻卻談不上什厶氣勢(shì)；它們大多有很有一些年代了,但始終比較滋潤的生活方式并沒有讓它們保留下多少廢墟和遺跡,因此也聽不出多少歷史的浩嘆；它們當(dāng)然有過升沈榮辱,但實(shí)在也未曾擺出過太堂皇的場(chǎng)面,因此也不容易產(chǎn)生類似于朱雀橋、烏衣巷的滄桑之慨.總之,它們的歷史路程和現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌都顯得平實(shí)而耐久,狹窄而悠久,就像經(jīng)緯著它們的條條石板街道.——余秋雨《文化苦旅》之《江南小鎮(zhèn)》賞析：作者選取河道、石橋、民居、水、埠頭、烏篷船等江南小鎮(zhèn)的典型景物,表達(dá)自己對(duì)江南小鎮(zhèn)的美好印象.接下來將江南小鎮(zhèn)與湘西小鎮(zhèn)對(duì)比,表現(xiàn)其暢達(dá)平穩(wěn).最后結(jié)合歷史寫江南小鎮(zhèn)的平實(shí)而耐久、狹窄而悠久,娓娓道來之間將我們也帶去了那古樸的江南小鎮(zhèn).。

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