熱帶雨未刪減版在線觀看 熱帶雨林未刪減版在線觀看高清 熱帶雨林完整版播放，熱帶雨是由陳哲藝執(zhí)導(dǎo)，楊雁雁、許家樂主演的劇情電影，該片于2019年9月8日在多倫多國際電影節(jié)上映于2021年10月17日在優(yōu)酷播出
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該片講述了迫切想要孩子的老師林淑玲在不盡如人意的生活中與學(xué)生郭偉倫之間逐漸產(chǎn)生曖昧的故事
陳哲藝被視為華語影壇里第二個李安，七年前，他憑借自己的第一部電影爸媽不在家打敗了金馬獎同臺競爭的王家衛(wèi)、蔡明亮、賈樟柯等資深導(dǎo)演，一舉奪下包括最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳新導(dǎo)演等大獎，這一年，他才29歲
正當(dāng)大家以為他要叱咤影壇時，他卻消失六年，直到去年他才帶著自己的第二部作品熱帶雨出現(xiàn)在大眾眼前，有人問他這六年干什么去了，他說在帶孩子，陶醉在生活的柴米油鹽間積蓄能量，才有了這部熱帶雨
相比較第一部作品的驚艷出世，觀眾對第二部熱帶雨的評價卻褒貶不一，最讓人無法接受的，是在爸媽不在家中飾演母子的二人，卻在熱帶雨中卻上演了一場師生禁忌戀
小男孩才17歲而已，卻在劇中和相差20歲的女老師上演一段十分露骨的床戲，實在讓很多觀眾直呼重口味
爸媽不在家飾演母子二人
陳哲藝對此卻十分淡然，選角不是為了嘩眾取眾，劇情也不是刻意獵奇，他親自創(chuàng)作劇本，在生活的煙火氣中感受，所有情節(jié)、人物，活脫脫就像生活中的你我他
事實證明，導(dǎo)演的選擇沒錯，女主角楊雁雁憑借此片，一舉拿下金馬、平遙雙料影后
楊雁雁在劇中飾演的林淑玲，就是大家在馬路上、公車上都會看見的普通女人，她“壓力特別多，包袱特別大，但是臉上不怎么憂愁，就是一種默默的、很平淡的一種感覺”
不管是經(jīng)歷了不育、丈夫出軌、失業(yè)的威脅、師生戀的沖擊等一系列變故，不管生活怎么樣擠壓，這個女人依然沒有爆發(fā)出來，她以一副平靜的姿態(tài)去處理，這是處于中年危機女人特有的隱忍，也是導(dǎo)演刻畫出的女性力量
人物邊緣化的處境，導(dǎo)致了女性特有的，對生活極強的隱忍力
故事發(fā)生在新加坡，女主角阿玲是馬來西亞華人，從大馬嫁到更加發(fā)達的新加坡，可她的戶籍卻一直留在大馬
雖然在新加坡華人占比保持在77%以上，但出于歷史原因，英語被作為新加坡的官方行政語言，中文乃至中華文化的影響力正日漸式微，學(xué)校對中文教育不看重，阿玲剛巧就是不受待見的中文老師，學(xué)生不配合，校長不重視，她是個隨時可被替代的角色
但最讓阿玲著急的，還是結(jié)婚二十載卻不曾有個孩子，她總以為孩子能成為她婚姻的調(diào)節(jié)劑，能盤活這死水一潭般的生活
因而，她的生活日常除了教書和照顧癱瘓公公外，便是在車上打排卵針，去醫(yī)院檢查、做人工授精，和在廁所驗孕
她迫切渴望孩子，可是丈夫卻絲毫不配合，不愿意過夫妻生活，在生活中，阿玲似乎找不到自己的存在價值，越來越長的年紀(jì)，更讓她感覺到生活的無望，似乎只是為了活著而活著，可即便如此，活著便是最大的動力，阿玲用她極強的包容度，容納了生活的殘缺
華人文化一脈相承，自古以來，男性作為社會的主導(dǎo)者，女性群體并不獨立，正如波伏娃在她的著作第二性中說道：
“女性作為‘第二性’，無形中被困于以男性為主體所建構(gòu)的文化中，并選擇符合這一文化的標(biāo)準(zhǔn)來塑造女性氣質(zhì)這使得女性成長不得不以男性為參照”
從這一角度來說，相比較男性而言，女性群體也是被邊緣化的
長期適應(yīng)了邊緣化的生活，所導(dǎo)致的結(jié)果便是默認(rèn)，而后習(xí)慣，即使有許多不平等的壓力，也化為無關(guān)痛癢的生活常態(tài)
王小波說過“我從童年繼承下來的東西只有一件，就是對平庸生活的狂怒，一種不甘沒落的決心”然而，包括阿玲在內(nèi)的大多數(shù)女性卻截然相反，她們面對平庸生活的不滿，少有人狂怒，而是習(xí)慣性地忽略自我情緒，選擇包容以及隱忍
對生活進行合理化解釋的動力，驅(qū)使阿玲繼續(xù)屈服和努力
“人一生的全部努力，都在于使自己相信，人生不是荒謬的”，其實生活也一樣，對于很多生活不如意的人來說，要他們承認(rèn)自己委身于困頓是很難的
與其放棄眼下的生活，還不如繼續(xù)努力，為了給自己的生活進行合理化的解釋，所以會繼續(xù)努力，甚至是不顧后果的努力
電影中有三個人物都是委身于生活的，一是阿玲年邁癱瘓的公公，公公很聰明，也很達觀，他愛看武術(shù)，會在阿玲難過的時候，指著“笑”字鼓勵她，可公公動不了
但就是這個“動不了”恰恰給了這個人物極致的反差，也給阿玲的生活增加了一絲悲涼感
學(xué)生偉倫也是委屈的，他的父母長期忙于生活，缺席他的成長，家里冰箱空落落的，能吃的也只剩下半瓶可樂，這個男孩也愛武術(shù)，正處于青春困頓期的他，卻對老師阿玲產(chǎn)生了不可抑制的情感
阿玲為了替丈夫生個孩子，堅持打了八年的排卵針，不斷嘗試人工授孕，要知道女人一生的卵子數(shù)量是有限的，平均女人每28天排一次卵，如果一直這樣打針，其實是在為了當(dāng)下受孕的小概率可能，去透支女性成為母親的未來，更別說，這個過程她所承受的疼痛
工作中的阿玲明知道中文不被重視，但她還是會在課堂不斷重復(fù)：“尊重一下中文好嗎”她自己都說：“我沒有想要他們考得很好，但還是希望他們及格”
及格是她對學(xué)生的要求，也是她對自己的工作甚至是生活的要求，對于有追求的人來說，及格是底線，但對于邊緣化的人來說，連及格都不追求，豈不生活毫無意義
“人是無法獨自生存的，必須互相支撐才能活下去”，也許正是因為如此，恰是這樣困頓的三人被聯(lián)系在了一起，有了隱約的惺惺相惜感，只可惜，公公在某個雨夜悄然離世，偉倫對阿玲的禁忌情感也在暗自發(fā)酵
裹挾在禮義廉恥下的欲望，是對內(nèi)在缺失的補償
阿玲的丈夫一直處于缺位狀態(tài)，忙于工作無心顧家，癱瘓父親丟給妻子照顧，夫妻行房也不樂意，唯一一次對妻子的關(guān)心，還是阿玲獨自去做授精手術(shù)后，象征性地接她回家
也就是這時，阿玲發(fā)現(xiàn)了丈夫車上的玩偶，不像他往常的作風(fēng)，這才意識到丈夫可能出軌了，但阿玲身體疼痛虛弱，無暇去質(zhì)問追求，便不了了之
其實對這一切，她早有心理準(zhǔn)備，所以表現(xiàn)如此平靜，她對生活變數(shù)一如往常的隱忍，但人的情感和欲望是掩蓋在水面下的冰山，再多的克制，也欺騙不了潛意識
阿玲內(nèi)心始終有塊缺失，無論是情欲的缺失、被愛的缺失、還是安全感的缺失，有人煽風(fēng)點火，就難以避免迸發(fā)
阿玲的學(xué)生偉倫就是這個點火的人，阿玲從醫(yī)院檢查出來時，恰巧遇到打球受傷的偉倫獨自就醫(yī)，就開車把他送回家
天黑暴雨又遇上堵車，阿玲轉(zhuǎn)彎，反而被卡在路中間動彈不得，這里也預(yù)示著阿玲平靜的生活即將陷入糾纏
偉倫對著后面不斷鳴笛的汽車不屑并豎中指，阿玲“喂”一聲便阻止了偉倫，偉倫下車后，桀驁地說了一句英語，翻譯過來是”混蛋之所以成為混蛋，是因為我們一再忍讓“偉倫一句話就擊中了阿玲的弱點
偉倫跟著阿玲補習(xí)中文，也常常偷拍阿玲，有時也去阿玲家里吃飯，給家里沉悶的氛圍增添了幾絲活力，他和阿玲的公公相處很和諧
最關(guān)鍵的，是他看到了阿玲的脆弱，在車上，阿玲得知授精手術(shù)失敗，當(dāng)著偉倫的面壓抑不住情緒，哭泣起來，偉倫暗自心疼起這個女人
公公的去世則成為阿玲情感的轉(zhuǎn)折點，她的內(nèi)心依靠又缺失了一塊，辦完葬禮回校后，她送下課的偉倫回家，偉倫在路上流了很多鼻血，阿玲擔(dān)心不已，跟偉倫到了家照顧他
雖然他們相差20歲，但中年孤寂的女性，和血氣方剛的少男獨處一室，最終還是沒克制住
不同于一些情色電影，會把欲望和禁忌的愛戀刻畫得很濃烈，導(dǎo)演陳哲藝卻敘述得非常克制冷靜，正因為如此，所以很多觀眾認(rèn)為這一分多鐘的激情戲顯得特別刺骨
其實不然，即使平淡如水的生活中，也總會在男女深情時刻，擁有極致的浪漫和繾綣
只是對阿玲來說，這一分多鐘過后，她便迅速整理自己，回歸到一名妻子、一名老師、一位中年婦女的姿態(tài)，但她內(nèi)心的缺失，加上偉倫為愛不顧一切的熱情，讓她也有繃不住的時候
偉倫在公交上不顧公眾目光想牽阿玲，阿玲幾次推脫，最終欲拒還迎任他牽著，只是拿著手中的教案擋住了，教案上“禮義廉恥”四個字顯得格外的刺眼，這一幕正好反映了阿玲糾結(jié)的內(nèi)心，被身份和道德裹挾的欲望，終究還是抵不過現(xiàn)實
偉倫被同學(xué)發(fā)現(xiàn)暗戀，并告到了校長處，校長為了不影響自己晉升，要求阿玲停職休息一段時間，此后，阿玲便下定決定不再和偉倫往來
這是偉倫人生中第一次情感的裂變，他沖進雨里，不斷地重復(fù)說“我的心好痛，好痛”，阿玲平靜地抱著他，更像是安撫地告訴他：“是這樣的，以后你就會習(xí)慣了”
這句話是阿玲內(nèi)心的真實寫照，她習(xí)慣了過去的生活
經(jīng)此一遭，反倒清醒，她終于選擇離開自己習(xí)慣的生活，向丈夫提出了離婚，并打包行李回到更有人情味的馬來西亞，就在她放下一切時，孩子又突然闖入了她的生活
由此可見，身體有問題的并不是阿玲，而是她的丈夫，但她依舊回到了家鄉(xiāng)，在田野間溫柔地望向太陽
這是女人的和解，雖然她的經(jīng)歷有所起伏，但情緒卻沒有大開大合，就連自我和解都是默默地，靜靜地，這才像生活中的你我他，故事都發(fā)生得隱晦，如果我不說，你也不會從我的表情看到心事
現(xiàn)實中的女人，都是無聲的哭泣，默默地隱忍，而后堅硬地離開
導(dǎo)演陳哲藝接受采訪時說，熱帶雨這部電影就是他對女性的一種觀察，同時這部電影也反應(yīng)了他通過自己和男性朋友，所看到的男性缺陷：
“你會發(fā)覺真的家庭有了什么狀況，出了一件大事情的時候，很多時候男人的反應(yīng)是避，或者不要去面對，或者不要去正視這個問題，等它自己去化解”
電影中阿玲的丈夫就是典型，他逃避家庭出現(xiàn)的問題，選擇把生孩子這個難題丟給阿玲，自己去外面找了避風(fēng)港，直到阿玲提出離婚，他才出面應(yīng)對問題
這種現(xiàn)象不止存在于電影，更存在于普遍的現(xiàn)實生活，男性著眼于大，害怕麻煩，女性著眼于細(xì)節(jié)，重視感受，恰是這種分歧，導(dǎo)致許多女性的內(nèi)心感受被忽視
男性越是逃避，越是加深女性的缺失感，對于大部分女性來說，她們采取的處理方式，還是隱忍，即便內(nèi)心有很多苦，還是會努力維護家庭
這種隱忍，是女性力量的一部分，她們對生活的堅韌度遠比想象中強，但這也是女性的缺點，隱忍的過程，無不伴隨著忽略自己的感受，失去自我，甚至自我傷害，往往是被逼到退無可退，才會將內(nèi)在的力量轉(zhuǎn)化為外在的勇氣
所以，常常有人說，女人真正的失望是沉默，一旦當(dāng)她下定決心，就不會回頭
導(dǎo)演處理這種隱忍的手法也很巧妙，熱帶雨這部影片全片節(jié)奏平穩(wěn)克制，沒有配樂，就連臺詞都很少，大片的留白，只在兩處有了配樂
一處是女主獨自在手術(shù)臺上做授精，這場戲他選了歌劇裘利西斯·凱撒配樂，里面女聲是凱撒的情人，在凱撒戰(zhàn)死后，將心中的痛唱了出來，這也代表阿玲心中的吶喊，她希望挽回自己和丈夫之間的關(guān)系
第二處配樂，便是阿玲得知授孕失敗時，雨聲交雜著車?yán)锏囊魳仿暎纱丝芍?，阿玲?nèi)心的壓抑，直到大痛大悲時，才有了情緒的流動
同時，導(dǎo)演還借用“雨”和“榴蓮”兩個意向，來渲染女主內(nèi)心的情緒，榴蓮是如同亞當(dāng)夏娃般禁果的存在，她兩次和偉倫吃榴蓮，吮手指間曖昧的氛圍將兩人的關(guān)系提高臺階
“雨”則是貫穿全片的，從未停止，灰灰冷冷的，既像阿玲的內(nèi)心世界，又像新加坡社會的冷漠疏離，直到阿玲回到家鄉(xiāng)，一切釋懷時，才有了陽光的出現(xiàn)
女性是矛盾體，她是柔弱的，但也是強大的，她是隱忍的，但也是帶刺的，這種矛盾，其實源于女性往往把自己放在最低位
波伏娃在第二性中說，“將來有一天女人不是用她的弱點去愛，而是用她的力量去愛，不是逃避自我，而是發(fā)現(xiàn)自我，不是貶低自我，而是表現(xiàn)自我”
她所指的這一天，或許正是劉敏濤在女性力量演講中提到的中年叛逆
文章轉(zhuǎn)載自:多特網(wǎng)