是和韓紅、朱哲琴一樣，能把民族和流行結(jié)合的很完美的歌手。 出道時(shí)候混跡于夜店主唱，因唱腔獨(dú)特，并懂很多樂(lè)器，后加入臧天朔樂(lè)隊(duì)擔(dān)任女貝斯手。正因?yàn)檫@段經(jīng)歷，讓她的音樂(lè)作品鏗鏘有力，帶著草原民族的力量感，只是音準(zhǔn)一般，大跨度音域作品駕馭能力不是很強(qiáng)，比如《藍(lán)瓦頂寺廟》的副歌高音，就顯得力不從心。后因成名的翻唱曲目《山歌好比春江水》走紅，該民歌用現(xiàn)代流行搖滾元素進(jìn)行重新演繹，一出即得到良好反響。從而推出第一張唱片《新世紀(jì)》，把搖滾流行和民族元素融入的非常完美，而且非常具備正能量，一度被很多粉絲作為勵(lì)志音樂(lè)。后續(xù)繼續(xù)推出《尋找》《我自己》《草原草原》。這3張專輯的原創(chuàng)作品除了風(fēng)格延續(xù)，沒(méi)有任何創(chuàng)新和突破，畢竟創(chuàng)作能力比韓紅要差好多，反而是里面重新編曲的民歌，讓人耳目一新，給傳統(tǒng)民歌注入了鮮活的力量。比如《牧歌》《藍(lán)瓦頂寺廟》《兩只小山羊》非常好聽(tīng)。

拋開(kāi)CD錄音作品外，斯琴格日勒現(xiàn)場(chǎng)演唱功力也非常了得，高音高亢嘹亮，具備蒙古原生態(tài)的特質(zhì)，低音安靜抒情，給人溫暖。對(duì)于斯琴格日樂(lè)的私人生活，很多人對(duì)她的評(píng)價(jià)是兩極化的，有人說(shuō)她為情專一，多年死心塌地愛(ài)著臧天朔，直到暴力傷害才離開(kāi)。有人說(shuō)她心機(jī)很重，從地下流浪歌手為了往上爬，各處認(rèn)識(shí)音樂(lè)制作人并使用一切手段搶奪機(jī)會(huì)（比如當(dāng)你沸沸揚(yáng)揚(yáng)的罵金沙事件，慈善演出收費(fèi)事件）。但是這些與我們聽(tīng)眾無(wú)關(guān)，對(duì)于藝人首先還是作品說(shuō)了算。

出道時(shí)候混跡于夜店主唱，因唱腔獨(dú)特，并懂很多樂(lè)器，后加入臧天朔樂(lè)隊(duì)擔(dān)任女貝斯手。正因?yàn)檫@段經(jīng)歷，讓她的音樂(lè)作品鏗鏘有力，帶著草原民族的力量感，只是音準(zhǔn)一般，大跨度音域作品駕馭能力不是很強(qiáng)，比如《藍(lán)瓦頂寺廟》的副歌高音，就顯得力不從心。

后因成名的翻唱曲目《山歌好比春江水》走紅，該民歌用現(xiàn)代流行搖滾元素進(jìn)行重新演繹，一出即得到良好反響。從而推出第一張唱片《新世紀(jì)》，把搖滾流行和民族元素融入的非常完美，而且非常具備正能量，一度被很多粉絲作為勵(lì)志音樂(lè)。后續(xù)繼續(xù)推出《尋找》《我自己》《草原草原》。

這3張專輯的原創(chuàng)作品除了風(fēng)格延續(xù)，沒(méi)有任何創(chuàng)新和突破，畢竟創(chuàng)作能力比韓紅要差好多，反而是里面重新編曲的民歌，讓人耳目一新，給傳統(tǒng)民歌注入了鮮活的力量。比如《牧歌》《藍(lán)瓦頂寺廟》《兩只小山羊》非常好聽(tīng)。拋開(kāi)CD錄音作品外，斯琴格日勒現(xiàn)場(chǎng)演唱功力也非常了得，高音高亢嘹亮，具備蒙古原生態(tài)的特質(zhì)。

對(duì)于斯琴格日樂(lè)的私人生活，很多人對(duì)她的評(píng)價(jià)是兩極化的，有人說(shuō)她為情專一，多年死心塌地愛(ài)著臧天朔，直到暴力傷害才離開(kāi)。有人說(shuō)她心機(jī)很重，從地下流浪歌手為了往上爬，各處認(rèn)識(shí)音樂(lè)制作人并使用一切手段搶奪機(jī)會(huì)。