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1、水粉畫是使用水調(diào)合粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫。

2、其表現(xiàn)特點(diǎn)為處在不透明和半透明之間，色彩可以在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤(rùn)、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。

3、含粉對(duì)水色流暢的活動(dòng)性會(huì)產(chǎn)生一定限制。

4、水粉畫在濕的時(shí)候，顏色的飽和度很高，干后則由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。

5、水粉畫的性質(zhì)和技法，與油畫和水彩畫有著緊密的聯(lián)系。

6、是介于油畫和水彩之間的一種畫種，它與水彩畫一樣都使用水溶性顏料，顏料成分和透明水彩顏料相同。

7、擴(kuò)展資料：水粉畫的基本技法：調(diào)色寫生時(shí)調(diào)配色彩，是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。

8、調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。

9、而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。

10、水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。

11、切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。

12、2、水的使用水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但也是不可忽視的。

13、水主要是起稀釋、媒介的作用。

14、調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用，有密切關(guān)系。

15、一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋?rùn)、渾厚的效果。

16、過多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。

17、而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。

18、3、用筆“平筆法”——筆跡隱蔽。

19、畫面色層平整；“散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；“厚除法”——色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間；“點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。

20、（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過早效仿）4、刀畫技法水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法。

21、可用油畫刀作畫，也可用自制竹刀作畫。

22、水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力。

23、一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。

24、而在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。

25、當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運(yùn)用不同的筆法。

26、5、銜接濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色。

27、或是兩塊相鄰的顏色碰接上。

28、或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化。

29、再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。

30、干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接上第二、三塊顏色。

31、壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感。

32、要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。

33、接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應(yīng)有的形。

34、6、覆蓋所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色。

35、覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法。

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