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對那些喜歡恐怖片的愛好者而言，一般的恐怖片對他們會(huì)覺得無趣，也無沒辦法滿足他們的感觀需求，那么哪些恐怖電影比較好看呢？下面一起來看看。
《黑暗侵襲》
近期恐怖片的佼佼者，某些薄弱細(xì)節(jié)不影響整體令人毛骨悚然的氣氛，非常成功。神秘的洞穴風(fēng)光，血腥的場景，黑暗中的迷路和人心的迷失相映相襯。幽閉感和恐怖氛圍做的蠻不錯(cuò)的，前面單純的巖洞探險(xiǎn)也很刺激，結(jié)尾的內(nèi)斗讓人想起那個(gè)遇到狗熊的笑話，只是那詭異的結(jié)局使人無法真的笑得出來。
《恐怖游輪》
恐怖的不是游輪，而是循環(huán)本身是死循環(huán)。多重循環(huán)，永遠(yuǎn)無法結(jié)束的恐怖故事，好幾幕真的有被驚嚇到，永遠(yuǎn)不要欺騙死神，永遠(yuǎn)不要被執(zhí)念所帶領(lǐng)，設(shè)計(jì)真的好巧妙，邏輯也說的通，邏輯縝密，多維度都能自洽的好電影，不論什么時(shí)候都值得一看。
《醫(yī)生》
有點(diǎn)無聊，簡單卻完全不粗暴，甚至有點(diǎn)莫名其妙。故事毫無前提的開始了，沒有任何交代，拍攝水平弱，演員也演的弱，編排老套，驚悚感也沒營造出來，幾個(gè)簡單的切割畫面簡直太小意思甚至有些溫馨。后半段松散得不行。
《饑餓游戲》
電影設(shè)計(jì)這么個(gè)殘酷的游戲，映射背后殘酷的現(xiàn)實(shí)，然后帶著道德感去打破游戲規(guī)則，仿佛一場電視秀就能改造現(xiàn)實(shí)，粉飾太平。前面做了太多鋪墊，給觀眾營造好氣氛結(jié)果只見打雷不見幾滴雨點(diǎn)，到最后簡直成了勵(lì)志愛情片，感覺相對大逃殺而言不夠細(xì)膩，不夠徹底的現(xiàn)實(shí)人性的陰暗。
《寂靜之地》
設(shè)定無法自圓其說就真的沒辦法特別嚇人，盡管氛圍營造得特別好，但不管怪物設(shè)計(jì)還是驚嚇點(diǎn)設(shè)計(jì)都太古老了，純以視聽打造驚懼氛圍，聲效很棒，并無套路式的一驚一乍，很抓心；與其說是恐怖片，莫如定位親情片更精準(zhǔn)。難得整個(gè)影院如此安靜，也是一種很奇妙的觀影體驗(yàn)。
《生化危機(jī)》
經(jīng)典喪尸片，節(jié)奏不錯(cuò)，該恐怖恐怖，該懸疑懸疑，后續(xù)也做足了鋪墊，故事緊湊，逐漸展開，層層遞進(jìn)，兩個(gè)女主都好帥，整個(gè)敘事節(jié)奏很流暢畫面，特技也很貼合。音樂真的很驚悚，畫面倒還好，激光和狗狗那里真的是驚悚片和喪尸片的經(jīng)典，第一部的恐怖氣氛渲染得最到位，這才是真喪尸片。
《電鋸驚魂》
在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候看，依舊覺得故事節(jié)奏很棒，引人入勝，一趴接一趴毫無尿點(diǎn)。雖然知道結(jié)局，但毫無影響，每一個(gè)時(shí)間串聯(lián)好棒，線索鏡頭設(shè)計(jì)的也棒，層層遞進(jìn)，反轉(zhuǎn)不斷，結(jié)局令人起雞皮疙瘩。密室逃脫+懸疑推理，剛出的時(shí)候經(jīng)典，佩服導(dǎo)演腦洞大開。
《孤兒怨》
劇本和同年的《罪與罰》有著異曲同工之處，很難說是誰借鑒誰，但惡童的表演無疑是美版更令人拍案叫絕。9歲蘿莉外表下住著33歲女人的靈魂，每一個(gè)獵殺時(shí)刻都是真的心狠手辣，看得人毛骨悚然。孩子的繪畫里，在熒光照下全是些邪惡殘暴的內(nèi)容，印象深刻。
《迷霧》
原本以為是部美式個(gè)人英雄主義電影，洛基蘭博殺穿那種，結(jié)果沒想到還有種濃厚的嘲諷意味，結(jié)局非常棒，前半段作為驚悚片氣氛營造一流，后半段作為劇情片，對人性、宗教的拷打，對動(dòng)用私行者的審判，最后又歸結(jié)為荒誕，不得不服斯蒂芬金原作的偉岸高度。
《氧氣危機(jī)》
這位以暴力血腥題材出名的法國導(dǎo)演在好萊塢溜了一圈后回歸拍攝法語片，卻以一個(gè)密閉空間的科幻驚悚故事令人大呼意外。從揭開坐標(biāo)后觀感一路向好，最后輕松解決氧氣問題也讓人松了一口氣，總體來說是完成度很高、不乏懸念和驚悚的密閉空間求生片。
文章轉(zhuǎn)載自：百禾星座網(wǎng)