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1、唐代詩人杜甫的《江畔獨(dú)步尋花·其六》黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
2、留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
3、賞析 這是一首別具情趣的寫景小。
4、小路上花團(tuán)錦簇，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞。
5、從這里，我們嗅到了濃郁的花香。
6、花旁的小路上，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態(tài)，給人一種輕松愉悅的感覺。
7、詩人用“時(shí)時(shí)”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動(dòng)感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節(jié)奏。
8、全詩語言充滿了口語化色彩。
9、讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。
10、 首句“黃四娘家花滿蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)是在“黃四娘家”的小路上。
11、“蹊”是小路。
12、“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。
13、此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。
14、次句“千朵萬朵壓枝低”。
15、“千朵萬朵”形容數(shù)量之多。
16、“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個(gè)字用得十分貼切、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。
17、第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”。
18、“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。
19、花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。
20、花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。
21、這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。
22、其實(shí)詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。
23、但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無限，美景尚多。
24、第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。
25、“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。
26、“恰恰啼”是說正當(dāng)詩人賞花時(shí)，正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動(dòng)聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。
27、只因?yàn)樵娙藘?nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯是特意為自己歌唱。
28、這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。
29、由于詩人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生。
30、這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。
31、但象此詩這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見。
32、杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。
33、這種寫法，可謂前無古人。
34、 盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。
35、他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。
36、杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。
37、如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。
38、但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復(fù)疊，便具有一種口語美。
39、而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。
40、詩人也并非不重視詩歌的音樂美。
41、這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。
42、“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀。
43、“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。
44、“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。
45、這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音， 這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。
46、聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。
47、 在句法上，盛唐詩句多渾然天成，杜甫則與之異趣。
48、比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。
49、杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。
50、把“留連”、“自在”提到句首。
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