大家好，知識(shí)小編來為大家解答以上的問題。韓寒郭敬明的各種三觀不正很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

2014-07-30期 《后會(huì)無期》騰訊首映禮 韓寒：我賣身不賣藝

　　世界觀是一個(gè)人思想的重要組成部分，好吧，這么文縐縐的東西最適合耍筆桿的家伙們做文章了。究竟在文壇上德高望重的郭敬明和韓韓先生是如何看待這個(gè)問題的呢?

　　韓寒在《后會(huì)無期》里發(fā)文藝的嗲——“你連世界都沒觀過，哪來的世界觀?”，郭敬明則攜我國婦女觀光團(tuán)于《小時(shí)代3》中夜游羅馬。弄得觀眾們現(xiàn)在沒窮游過中國，不牽手來一次愛琴海之旅，都不好意思說自己有世界觀。今天騰訊娛樂先帶領(lǐng)大家分析一下韓寒、郭敬明的世界觀。沒出過遠(yuǎn)門不要緊，可以先看看兩位導(dǎo)演的世界觀長啥樣，找到差距才能進(jìn)步，宅男宅女不必自卑難過，誰說我們不能有世界觀呢?

　　就讓我們從韓寒、郭敬明的電影入手，無論這兩位“80后”有多少不同，他們的電影的確都只呈現(xiàn)局部世界：世界仿佛按照年齡被截?cái)嗔耍^眾無法看到“青春”之外的表象。但“青春”又不只是世界的一部分，也是觀察它的一種視角。從這個(gè)意義上說，在他們的電影里，“青春”就是世界觀。

不知哪冒出來的人追賭債，姐妹花被破相了，終于又可以扶著一起走了

　　我換裝!我扮演!我能 !那是我們的血和肉!

　　在對(duì)《小時(shí)代》世界觀的大量批評(píng)中，有兩個(gè)最常見的關(guān)鍵詞：“拜金”和“物質(zhì)”。說年輕人不該拜金和物質(zhì)至上，這當(dāng)然沒錯(cuò)。但問題是，在今天，金和物是否已界定了“青春”本身?

　　比如，連最嚴(yán)苛的批評(píng)者也沒質(zhì)疑，郭碧婷比謝依霖大六歲，是校園姐妹花，楊冪比陳學(xué)冬大四歲，不是姐弟戀。這如何不倒錯(cuò)，不反常?答案似乎再自然不過：她們?cè)诎缪荨５笠恍律?0歲的郭敬明身上找到理想自我，卻覺得三年級(jí)的學(xué)姐已人老珠黃，又該如何解釋呢?扮演在戲里，也在戲外，符號(hào)年齡取代了生理年齡，只要能為不斷變換的時(shí)尚符號(hào)代言，就能獲得青春認(rèn)同。

　　延續(xù)著前兩部的邏輯，《小時(shí)代3》帶給年輕觀眾的快感仍來自不停的換裝與扮演：扮運(yùn)動(dòng)裝女生，扮緊身衣飛賊，扮白領(lǐng)麗人，扮作家，扮男模，扮兄弟，扮姐弟，扮情侶，扮姐妹情深，扮陰謀與背叛，扮友誼地久天長，扮死又扮生……在所有這些扮演中，有一種最根本的角色，即時(shí)尚消費(fèi)者。冬去春來的上海及羅馬，街道、廣場、教堂、酒吧、咖啡館、購物中心、豪宅宴會(huì)……，城市充當(dāng)著不斷置換景觀的商場、秀場、MV片場，離別，重逢，偶遇，跟蹤，追逐，葬禮，回憶，傷心欲絕，舉杯痛飲，所有場景都是城市觀光片和奢侈品廣告里的華美畫面。

　　因此，故事情節(jié)再單薄也沒關(guān)系，在廣告和MV里，那原本就是托兒：愛人隨時(shí)離去，隨時(shí)歸來;兄弟隨時(shí)冒出，隨時(shí)相認(rèn);姐妹隨時(shí)背叛，又隨時(shí)和好如初。隨時(shí)扮演，即時(shí)消費(fèi)，并不等于蒼白、貧血、沒有靈魂。對(duì)熱愛時(shí)尚的年輕人而言，挑一件新衣服，換一部新手機(jī)，聽一首偶像的新歌，豈不像重新談一場戀愛一樣虔誠?在消費(fèi)社會(huì)里，對(duì)時(shí)尚符號(hào)的激情，是青春的標(biāo)志，那是他們的血，那是他們的肉。

　　以裝為肉為血為靈的時(shí)代，就是“小時(shí)代”。

我就是我，顏色不一樣的煙火，天空海闊，要做最金色的沫沫

　　金即是色，色即是金：猜猜郭敬明和誰一個(gè)口味兒

　　在《小時(shí)代3》里，出現(xiàn)了換裝即換身的直觀形式：整容。當(dāng)周崇光被整成金色的陸燒，就進(jìn)入所謂的“刺金時(shí)代”了。本來，“折紙”、“青木”之后，再添一種青春的顏色，是再平常不過的換裝游戲，但郭敬明太誠實(shí)，也太急于表達(dá)自己，直接亮了底牌，那游戲也就只能玩到這個(gè)級(jí)別了，沒法更上層樓。

　　毫無疑問，金是消費(fèi)者青春的底色，時(shí)尚的一次更迭就是資本的一次循環(huán)增殖，年輕的意思就是你能跟著資本跑圈，跟不上，你就老了。所以林簫、南湘、唐婉如要一次次跟著顧里搬家，后者的豪宅是世界上一切消費(fèi)空間的基礎(chǔ)，如果不寄居在富二代的檐下，屌絲們的換裝之旅就失去了起點(diǎn)，姐妹花就消了她的顏色，散了她的芬芳。

　　血肉豐滿的青春需要黃金骨架做支撐，但這個(gè)崇高的支撐物必須被小心翼翼地包裹在下面。對(duì)最本真的關(guān)系保持距離，才能維持其魅力，一旦林簫們把姐妹間的親密還原為對(duì)顧里的依附，她們的情義就岌岌可危了。這種還原在電影里偶爾一現(xiàn)，出現(xiàn)在姐妹花發(fā)生誤會(huì)的時(shí)刻。讓真相出現(xiàn)在誤會(huì)里，從這種處理來看，郭敬明并非不懂得，露骨會(huì)破壞審美。

　　但他對(duì)金的熱戀壓倒了一切。《刺金時(shí)代》片名出現(xiàn)的時(shí)刻，林簫隔著舷窗，與燦燦黃金淚眼相對(duì)。金即是色，色即是金，只有老葛朗臺(tái)才會(huì)這樣眩暈，再懵懂的少女也不會(huì)混淆金色與男色。郭敬明來自中國的哪座小城并不重要，從最新的這部電影看，他殘留著19世紀(jì)法國外省老箍桶匠的嗜好，這在當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)屬于負(fù)能量。

　　按鮑德里亞的說法，金是交換價(jià)值，色是符號(hào)價(jià)值，消費(fèi)的正能量(快感、格調(diào)、品味等)來自交換價(jià)值向符號(hào)價(jià)值的轉(zhuǎn)換?！洞探饡r(shí)代》玩逆轉(zhuǎn)換，玩壞了很多與林簫有同樣追求和夢(mèng)想的小資的胃口，他們也拜金，但要求含蓄些，再含蓄些。

落魄教師江河沙漠“偶遇”名犬，原來是為化身名作家配的寵物狗

　　旅行!交配 !sun of beach變身son of bitch!

　　韓寒的《后會(huì)無期》和郭敬明的《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》同檔期上映，恰好將后者顛倒的真理又顛倒了過來：把金編碼為色，把過于炫目的sun of beach重寫成son of bitch。

　　從文本編碼來看，《后會(huì)無期》的結(jié)尾才是書寫的起點(diǎn)：名作家江河帶老婆和寵物狗回到了家鄉(xiāng)東極島，由于其成名作《旅行者》被拍攝成電視連續(xù)劇，這里成了麗江一樣游人如織的商業(yè)化景區(qū)。一個(gè)成了家的男人，一個(gè)與商業(yè)、文娛產(chǎn)業(yè)關(guān)系密切的作家，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的中產(chǎn)階級(jí)成功人士，這顯然是韓寒本人目前所處的位置，自從第一次打破自己堅(jiān)持“不”做什么的承諾開始，特立獨(dú)行的新新人類便漸漸褪色，平庸的文娛明星、準(zhǔn)公知的形象日益凸顯。就在青年偶像即將被“國民岳父”所取代的時(shí)候，他對(duì)自己的青春做了一次再生產(chǎn)，用一部關(guān)于旅行的電影告訴已然失望的粉絲——胡生們：不，不是像你們想的那樣。

　　所以影片開頭用一個(gè)沒到半途就被拋下的人作敘述者，那是從一開始就為曾經(jīng)失望卻不失虔誠的粉絲準(zhǔn)備好的位置和心理暗示：我很白癡，我已經(jīng)誤會(huì)一次了，這次不能再誤會(huì)了。就觀影快感而言，虔信觀看者的位置至關(guān)重要，觀眾只有進(jìn)入了這個(gè)位置，并不斷告訴自己“別誤會(huì)，一切都真實(shí)而自然”，才不會(huì)覺得，那些不斷蹦出的金句——浩漢的自嘲、江河的口誤，以及層出不窮的小挫折、小狼狽，實(shí)在裝逼、刻意得可以。

　　影片充滿了刻意添加的解構(gòu)性元素，作用在于掩飾自身的流俗性質(zhì)。在自駕游已成為老人運(yùn)動(dòng)的時(shí)代，橫穿大陸的旅行實(shí)在算不得前衛(wèi)，但先講一個(gè)環(huán)游中國的浪漫故事，再把它解構(gòu)為“偷車賊的心靈雞湯”，卻可以收到一石二鳥的效果。人物“在路上”，能迎合小資大眾(票房的主要來源)的主流趣味;在路上多挖坑，能贏得小資小眾(口碑的決定性力量)的另類認(rèn)同。

　　即使像對(duì)東極島進(jìn)行旅游開發(fā)這么俗的想法，用浩漢的自嘲金句表達(dá)出來，也把粉絲感動(dòng)得淚眼婆娑。這也頗符合韓寒本人的情形，盡管越來越商業(yè)化，自嘲的能力足以把他和一般的文娛明星區(qū)分開來。而江河的功力就更進(jìn)了一層，他最終實(shí)現(xiàn)了浩漢暢想的藍(lán)圖，把東極島變成了麗江，但一切都好像是無意為之。對(duì)他而言，甚至不存在穿越大陸的自駕游，他不過是被從最東邊“交配”到最西邊。

　　把旅行說成“交配”，就是刻意裝得一點(diǎn)兒都不刻意。

三叔招誰惹誰了

　　一切皆假景：韓寒為裝X炸出一個(gè)賈樟柯

　　《后會(huì)無期》的刻意在視覺上表現(xiàn)為影像空間的分裂。在旅行的起點(diǎn)和終點(diǎn)，各有一次爆炸：浩漢炸房子和NT3M5P發(fā)射失敗。一頭一尾，兩堆廢墟或殘骸，似乎足以將不斷變換站點(diǎn)和人物的“公路”整合為意義的統(tǒng)一體，但實(shí)際上，卻構(gòu)成了不同的影像世界的兩極。

　　終點(diǎn)的爆炸是一個(gè)壯麗的風(fēng)景，它屬于一個(gè)純粹用來穿越的世界，空曠天地間，除了旅行者和他們的狗，只有對(duì)應(yīng)心情的自然風(fēng)光，撿到馬達(dá)加斯加后，影片就完全進(jìn)入了這個(gè)空間。起點(diǎn)的爆炸則是農(nóng)村老房子的爆破拆除，由此開啟的旅程連接著周沫跑龍?zhí)椎钠瑘觥⑻K米行騙的小旅店、劉鶯鶯出沒的小鎮(zhèn)臺(tái)球廳——底層小人物活動(dòng)的社會(huì)空間。兩種空間無機(jī)、生硬地拼合在一起，影片仿佛被一分為二，前后影像不和諧地對(duì)立著。

　　作為玩賽車、玩穿越的行家，韓寒對(duì)影片后半部呈現(xiàn)的空間應(yīng)該再熟悉不過，但令人好奇的是，他對(duì)當(dāng)代底層世界的想象來自何處。因?yàn)榭粘驳泥l(xiāng)村和空曠的自然不是一回事，老年人消失得一干二凈，年輕人卻留在那里，顯得太怪誕。

　　當(dāng)賈樟柯從那輛污泥破車?yán)镒叱鰜?，《后?huì)無期》里那些凋敝、破敗的空間似乎讓人看到了淵源，但在前者那里，底層空間是經(jīng)驗(yàn)和記憶，而在韓寒這兒，卻純粹是為并不底層的青春裝逼用的——除了周沫是另一個(gè)年代的裝，其他人都是另一個(gè)階級(jí)的裝。導(dǎo)演制造這種裝，就像浩漢炸那些老房子，料足勁兒猛，可就是不管里邊裝的是什么。賈樟柯就這么被炸出來了。

　　想當(dāng)初，韓寒將80后文學(xué)的獨(dú)立宣言命名為“文壇是個(gè)屁，誰也別裝逼”，如今進(jìn)軍影壇的他已把相反的邏輯演繹到了極致：裝荒，裝破，裝泥淖，甚至把訂情信物裝成賣春名片，裝在馬桶里……無論如何，裝得這么賣力氣，終究可以說明，這是部有誠意的電影。

　　韓寒和郭敬明雖然哥兩好地一起參加作文比賽，一起出書，一起拍電影，但兩人的思想當(dāng)真是南轅北轍。或許有一點(diǎn)點(diǎn)相同，那就是現(xiàn)代人的愛格調(diào)，不論是頹廢還是奢華，都是一種風(fēng)格。

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