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“學會了嗎”當被問到電影中為何用大篇幅來描摹“建土房”“烤魚”“耕種”“麥收”等場景時，隱入塵煙導演李?，B俏皮地問記者
天光炎炎的暑期檔，一部特別的電影隱入塵煙出現(xiàn)在了大銀幕上在電影中四季輪換，雞蛋變成了雞；小麥從綠芽變成了麥穗，最后又變成白饃饃；結婚用的“喜字”隨著“家”的一次次摧毀和重建被貼上墻壁；馬有鐵將黏土和水做成磚塊，一塊塊磚壘起來變成了一座房子人和動物、植物一起在鏡頭里的土地上生長和經(jīng)歷，構成了一幅類似農(nóng)家樂的場景，對此在一些場合，導演也調侃地說“對，這就是一部農(nóng)業(yè)科教片”
電影中，被馬老三當長工使了半輩子的老四馬有鐵，和貴英在一起耕種、捕魚、建房，構筑出了愛兩人在手上壓麥?；?、在屋頂綁住褲腰帶寓意“不會走丟”、在田里“種”腳印、在房檐用玻璃瓶做雨槽音哨，不少觀眾都說在這些情節(jié)里看到了浪漫，這卻讓導演感到出乎意料
除了導演說的“農(nóng)業(yè)科教片”意味，這部電影陣容平平，尋遍演職員表，觀眾可能只認得海清這部電影也考驗大家的耐心，為保留真實感，電影用了大段的長鏡頭和景深鏡頭但在暑假檔上映的隱入塵煙，距離它入圍2022年柏林國際電影節(jié)主競賽單元，已過去4個月
接受南都記者采訪時，導演說浪漫并非他本意，他也預料到電影票房會像有鐵和貴英的命運一樣，“隱入塵煙”但他還是開玩笑呼吁大家去看：“看這部電影一定是物有所值的，你在看的時候能免費學會好幾樣技能，你吹著空調學會了建房子、種莊稼、談戀愛、做烤魚的全流程”
隱藏在導演輕松語氣背后的是電影沉重的細節(jié)和內核，電影展現(xiàn)了兩個零余者如何在殘酷遭遇下構筑起相濡以沫的愛黃建新說電影中的兩人“展示了生命中最偉大的依存關系”，關于這些方面，導演在接下來的專訪中聊到了更多
還有許多像有鐵和貴英這樣的人
在飄雪冬日，海清飾演的貴英和武仁林飾演的馬有鐵被“趕瘟神”似地撮合在了一起首場戲中，嫂子吆喝著讓馬有鐵穿上哥哥的外套相親，貴英被吆喝著去上廁所免得尿凳子上，哥哥馬老三甚至在這個相親過程中罵了驢一句：“這頭遭瘟的”兩人的處境就和驢一樣艱難
導演透露，生活中有許多像這樣站在邊角、沉默做事的人，他們容易被大家忽略，但他們仍是世界的一部分悲苦的有鐵可以溫和地把所有的“糖”都給貴英，貴英也慢慢和有鐵建構起了一種信任感，鏡頭隱入之間，兩個零余者的愛被展現(xiàn)出來同時導演也分享了鏡頭外的拍攝故事
南都娛樂：有鐵和貴英是兩個被家庭拋棄的農(nóng)村邊緣人，靈感來源是什么
李?，B：村子里面原來就有這樣的個體存在，到今天還有每個地方都有那種特別出挑、容易被大家矚目的人，也有那些默默地站在邊邊角角、沉默地做事情的人，他/她很容易被大家忽略掉，但他/她又是存在的
我覺得他們也是我們世界的一部分有時候你很容易會把目光投向在邊邊角角很沉默甚至被大家忽略掉的人你會想：他在想什么他是怎么去跟這個世界交流的他是怎么去跟周邊的群體展開交流的他是怎么去融入這個世界的他是怎么生活的他們好像在我們的生活當中是處在相對來說比較邊緣的位置，但他們跟我們普通人一樣，都想有個家
南都娛樂：在這部電影當中，男主角是非職業(yè)演員，女主角找了海清這樣的搭配緣由是什么
李?，B：這部電影里有兩個人很細膩的情感表露部分，這個對于非職業(yè)演員來說是巨大的挑戰(zhàn)但它又是展現(xiàn)西北鄉(xiāng)村生活的故事，對于職業(yè)演員來說，最大的挑戰(zhàn)就是語言、神態(tài)、舉止等生活細節(jié)你得給人感覺，你確實是生活在這個地方的人
一開始，我們先試職業(yè)演員，看有誰能給一年的時間去做這個事情和海清老師認識好幾年了，她一直想要合作這個劇本寫完之后，我問她有沒有興趣她看完之后很喜歡我還說我需要5次拍攝，每次你都必須要去體驗生活，基本上一年的時間被切得稀碎，接不了其他時間長一點的戲，她也說她可以
男主角方面，我試了很多男演員，最后大家都有時間上的問題，后來讓我小姨父來演我跟海清老師說，有可能最后是要跟非職業(yè)演員搭，你同意嗎她說沒問題
南都娛樂：有鐵的前半輩子很悲苦，但是完全沒有消磨掉他的童稚，他說了許多讓人忍俊不禁的俏皮話，你怎么理解這個角色
李睿珺：有鐵是個一直耕植于土地的人，他沒有被太多外界的東西干擾，恰好是大家目光的區(qū)隔，讓他在更廣闊的土地上獲得了更大的自由度其實兩個人都是被各自家庭拋棄掉的孤獨個體，但他們恰巧就被腳下的土地無差別接納了所謂的童趣、天真應該是孩子才擁有的，因為他們沒有被現(xiàn)實世界污染
南都娛樂：有鐵這個人物的悲劇性是必然的嗎他就像那頭驢一樣被人使喚，卻從沒想過反抗
李?，B：這是長期被馴化的結果，老四身上擁有和驢相像的一些東西，他默默承受一切，在日復一日地勞作中，不自覺地把這個東西內化到他的血液里面（電影中）當驢獲得了自由，它不知道要離開，因為已經(jīng)形成了一種長期的依賴性
南都娛樂：看電影有種感覺，你有時把人放在電影構圖的邊緣，好像土地、田野、天際線、麥穗這些才是主角為何會這樣處理
李?，B：因為人是土地上的過客，這個電影一直在講人跟土地的關系為什么有那么多固定的長鏡頭，人從畫面左邊出現(xiàn)，又干完活從畫面右邊進到畫面左邊，因為我們所有的一切生物都是土地的過客，只有大地是永恒的，人永遠都會死的，土地就像迎接一茬一茬的莊稼一樣迎接人
而有別人在周圍時，這兩個人是局促的，他們的空間是狹小的看起來他們像是在空間里，但他們永遠是被區(qū)隔開的，比如說貴英站在橋頭，然后別人全部坐到另一頭，只有貴英人在那頭
人在土地上其實是很渺小的，但從另外角度，兩人又在這片土地上獲得了更廣闊的空間，他們變得相對自如，相對自由，乃至比如說他們的笑容、他們對一切的感悟，這些他們可能在眾人面前不善表達甚至不敢表露，但當只有他們兩個孤獨的個體在大地上時，他們是可以暢所欲言的，因為腳下的這片土地是比人心更接近的存在，土地不會有分別地去看待任何人，不會說你老四，別人看不起你，我就會讓你少收一袋麥子
早預料到電影會“隱入塵煙”
對于這個看上去有些許浪漫的片名，導演在反復提起中終于講了他的即興版解釋：“‘塵’是鄉(xiāng)村里最易看到的‘煙’就像生活里的煙火氣這一切好像都為了生活而在發(fā)生，一切都在改變但是好像又隱藏到背后去了，但一切消失的東西，它不一定徹底就是消失”
在“塵”和“煙”里，有鐵和貴英甚至真的在鏡頭前建造起了象征家的一間房兩人共建家的過程被不少觀眾認為充斥著浪漫但導演說他從未預料到這一點，他唯一預料到的是，電影票房可能會如片名一樣，“隱入塵煙”
南都娛樂：老四和貴英之間是愛情還是感激影片中幾乎沒有兩人間的親熱戲份
李?，B：當然是愛情！兩個人從各自的人生寒冬中來，慢慢地相濡以沫，好像他們到開春了在彼此身上喚醒了愛的意識，然后從陌生不說話開始慢慢試探性地開玩笑再到了夏天郁郁蔥蔥，開始正式的比如用麥花表白
親熱戲的這個問題，有很多人都問過，包括海清老師她在我小姨父家體驗生活時，有一天突然問我為什么沒有寫男女之間的親熱戲，“是怕我拒絕演出你才沒有寫嗎”
我在寫劇本的時候想了半天，從生活邏輯上來說一定會有，但要不要寫我最后還是沒有寫，因為我拍這個電影的目的是想讓更多人關注到老四和貴英這樣的人，親熱是他們的隱私，不是我要講的重點
南都娛樂：電影里為什么用很大篇幅展示建房子的過程
李睿珺：學會了嗎哈哈！就是想讓觀眾清晰感受到事物的變化，包括種麥子，這就是這兩個人對這個世界的理解，對這個世界的塑造老四無形中被這種勞作塑造了人格、他對愛的意識、他處理事務的方法和他的價值觀，然后他也用這樣的方法在塑造自己的世界，它是一種相互塑造的過程，重塑和自我塑造的一種過程這個電影一直在講述兩個人如何去建立愛和建立家園，建立是需要時間的
南都娛樂：你現(xiàn)在大部分時間都在北京，但你拍的電影更多的還是關于故土，導演賈樟柯也很愛拍故鄉(xiāng)，他說“有故鄉(xiāng)的人是幸運的”
李?，B：我覺得我始終沒有離開過這個地方，我在北京住了快20年，但那只是我工作的地方，我的身體在那，但是我的精神和思想都還在村子里面我感覺農(nóng)耕文明會塑造你對生命、對一切的不同看法，城市文明塑造了另外一種所以說我有兩扇窗戶，我在看待這個世界的時候，我可以推開這扇，也可以推開那扇，但是我如果只生活在城市，我只有一扇窗戶去了解這個世界，你說我是幸運的嗎我當然是幸運的
南都娛樂：這個故事非常浪漫，像美好的童話，會不會因為太浪漫化的處理掩蓋了一些比較重要的現(xiàn)實問題
李睿珺：有人看完說覺得很浪漫，我很詫異，因為浪漫不是我的本意麥花也好，酒瓶子哨聲也好，我只是覺得用這樣的方式去遞進情感，是合理合適、真實可信的我完全處于寫實的角度做這些設置，但你們捕捉到無意間流露出來的這份浪漫，倒也讓我重新認識了觀眾我沒有刻意去美化或者回避苦難，每個人有每個人的處理方式，包括每個人對美學的喜好和有意識或無意識流露出來的一些東西，浪漫不是我的主觀的創(chuàng)作意圖
南都娛樂：電影是在暑期檔上映，你對電影票房會有怎樣的期待
李睿珺：這樣的排片能有怎樣的期待呢當然我們拍電影的時候，就已經(jīng)想到了電影未來的命運，它很有可能就像電影中的老四和貴英一樣，在他們生活的世界里很少會獲得關注，他們永遠是被漠視的，電影的命運和片中人物的命運形成了閉環(huán)
南都娛樂：有網(wǎng)絡輿論質疑，這部電影是不是在專門拍給外國人看中國不好的一面，現(xiàn)在的新農(nóng)村已經(jīng)和電影里的不一樣你怎樣看待這種說法
李?，B：我覺得他們還是走的地方太少了多去看看，眼見為實你開寶馬，不代表這個世界上所有人都開寶馬，不代表世界上沒有騎自行車的人如果我們只停留在臆想里，永遠逃避現(xiàn)實問題，一切就無法改善
采寫：南都記者 林文琪 蹇玥
導演李?，B：請海清出演隱入塵煙不是為了票房，是報恩
搜狐娛樂訊 （哈麥/文）8月15日，隱入塵煙導演李?，B出席第十二屆北京國際電影節(jié)新浪潮論壇，和媽媽！導演楊荔鈉、宇宙探索編輯部導演孔大山一起聊創(chuàng)作，聊市場，以及參加各大電影節(jié)的感受
隱入塵煙是今年的一部現(xiàn)象級電影，上映至今累計總票房已經(jīng)達到了1922萬元，對于一部農(nóng)村題材文藝片算是超預期表現(xiàn)這樣的成績導演李?，B也沒想到，他說自己最初覺得可能是一日游，有兩三百萬票房就不得了了，沒想到觀眾口口相傳，給影院經(jīng)理打電話求排片，最終的成績超出創(chuàng)作團隊的預期不過，現(xiàn)在離收回成本還有差距
李?，B覺得，作為導演，在電影前期找投資的時候，就要跟投資人說清楚可能收不回成本的風險，電影上映后，作為導演勤勤懇懇做宣傳，隱入塵煙上映月了，他還在做采訪，做映后交流，就是希望幫投資方減少一些損失，如果投資方能收回成本，自己也能繼續(xù)走下去，其他做這類電影的同行也會感到有一絲絲希望，多一些可能性
被問請明星演員海清來出演是不是為了票房的考量，李?，B否認了這種猜測，他透露自己請海清其實是一種報恩的心態(tài)有一次他和海清一起擔任重慶青年影展評委，他的愛人生病了，海清曾經(jīng)體驗生活時認識了一些醫(yī)院的醫(yī)生，幫助了他，兩人從此變成了朋友，李?，B覺得欠海清人情，當寫完隱入塵煙這個劇本的時候，他當時有兩個方案，是男女主演都找職業(yè)演員，一種是都找非職業(yè)演員，他想到了海清，覺得她挺合適，決定試一試，海清答應了，并且確?？梢栽谵r(nóng)村拍一年，期間不接其他的戲，于是有了這次合作
學廣告出身的李?，B很清楚產(chǎn)品和目標觀眾的關系“如果是出于商業(yè)的考慮，我就不拍隱入塵煙這樣的題材，它就不是商業(yè)的題材，為票房我就拍喜劇，拍類型片，找更年輕的演員”雖然這么說，李睿珺未來也不會去拍爽片，他覺得拍爽片是另外一種能力，有很多優(yōu)秀的導演在這個賽道，“我是做面條的，你讓我炒川菜，我也能炒，但不一定能炒的好”而他自己更想做別人很少做的農(nóng)村題材的電影，這是他喜歡的
文章轉載自:多特網(wǎng)