自從跟范偉合作后，趙本山對于搭檔的依賴就已經(jīng)完全脫離不開了。但范偉、宋丹丹相繼走后，失去小品的頂梁柱，創(chuàng)作、表演都自然會陷入極大的瓶頸中。但那時的趙本山已經(jīng)是春晚唯一的招牌，是全國人民每一年唯一期盼的演員，春晚要專門留出零點前，留出二十分鐘給他，暈倒后吸著氧也要上的他，只能依賴自己的這班徒弟。趙本山到這個時期，無論跟小沈陽、王小利還是劉曉光、宋小寶，大幅度自嘲，甚至加大尺度，也就是支撐春晚這個政治任務(wù)的唯一選擇了。

《賣車》中對于騙子，看到此前的受害者不躲開，反倒上前想在騙一次，似乎也不是最優(yōu)選擇。第三，賣車的原因其實并未交代，后面提到“就是自行車改的”應(yīng)該只是托詞。這種劇情與現(xiàn)實的裂痕，就需要通過人物設(shè)定來使之合理，其一是降低范廚師智商；其二是改變趙本山身份——由原本的兼職大忽悠變成了專業(yè)騙子。

而當(dāng)時人們關(guān)注的焦點，還是在本山大叔身上，對于這個胖乎乎的年輕新人范偉，印象一般。

之后讓二人成為親密無間黃金搭檔，是以后兩千年春晚上，本山大叔和高秀敏范偉合作的賣車賣拐三部曲，這時候人們才驚訝的發(fā)現(xiàn)范偉優(yōu)秀的表演天賦，人們才記住他。

也就是那以后，兩個人合作才緊緊連在一起。

范偉被忽悠住了，所以范偉就要買輪椅，而本山大叔表面為了忽悠范偉，實際為了多騙錢，就往上叫價。這里有一個反差，就是范偉厲害了之后還是被騙了。范偉其實沒被忽悠，他在套路本山，然后賣給了本山大叔，防忽悠成功。第二個反差，范偉不到?jīng)]被騙反而給本山下套了

說趙本山的小品，以“丑化”來斷定是很不合適的，在他所處的時代里，趙本山對作品“立意”的看重是絕對數(shù)一數(shù)二的。但是，趙本山，以及何慶魁等編劇團隊，確實有些不可回避的毛病，以致人們對他的作品產(chǎn)生了某些負面的看法，這也是我們作為后人應(yīng)該認(rèn)識的。

《賣車》很明顯給人“咯吱你笑”的感覺——劇本、包袱都相當(dāng)空洞，笑料完全是靠腦筋急轉(zhuǎn)彎這種“速成”來源和范偉一個勁扮傻來撐著，這也很難讓人不產(chǎn)生“丑化”的聯(lián)想。而之后直到宋丹丹復(fù)出，趙本山團隊都一直沒走出這個“偷懶”的怪圈，