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1、琵琶的彈奏指法左手指法： 捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。
2、捺、帶、擻： 捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。
3、虛音是與左手彈奏的實相對而言的。
4、音量方面，實音較強，虛音較弱。
5、如在樂曲某些地方恰當(dāng)?shù)剡\用了虛音與實音的有機結(jié)合，可使樂曲在音量方面增添對比。
6、這種虛音與實音組合進行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見用最多。
7、現(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。
8、（１）捺 捺，又稱“捺打”、“印”等。
9、演奏捺的方法，是在指關(guān)節(jié)的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進行。
10、（２）帶 帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。
11、演奏帶的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開弦身，帶起一個較弱或稍強的音來。
12、帶與前面一音大都成下行進行。
13、 帶起的音，有散音與按音之分。
14、帶起散音時，須將按指向左內(nèi)方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。
15、帶起按音時，則須把下行進行的后一個音先用食指（或中指）按在相品位上，然后再作帶的動作。
16、（３）擻 擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。
17、演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音（如用左手中指按弦時，則用無名指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。
18、擻弦大都在同一條弦上進行。
19、右手指法： 彈挑類括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。
20、其他右手指法都是由彈挑衍變而來。
21、彈挑類： 包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。
22、其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。
23、而琵琶二字的命名，亦出自彈挑。
24、劉熙《釋名》和應(yīng)劭《風(fēng)俗通》中，都有“推手前曰枇（即彈），引手卻曰杷（即挑，“琵琶”古作“枇杷”）的記載。
25、a．彈：是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。
26、b．挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向右挑進發(fā)音。
27、彈挑類其他指法的演奏方法：c．夾彈：是用彈和挑在弦上作連續(xù)均勻而不很快的動，每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。
28、d．滾：演奏方法與夾彈相同。
29、但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。
30、e．剔：是用中指甲向左將弦剔出。
31、f．撫：是用中指肉將弦向右撫進。
32、g．雙彈：是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時彈出。
33、h．雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時挑進。
34、i．飛：是用名指甲將弦向左飛出。
35、j．雙飛：是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。
36、輪指是五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏，是彈琵琶時獲得長音的主要方法。
37、輪指的演奏方法：輪類： 二胡等拉弦樂器演奏長音時，可拉“長弓”來得到連續(xù)不斷的長音。
38、笛子等吹奏樂器，演奏長音時，可一口氣吹出連續(xù)不斷的長音。
39、琵琶等彈弦樂器演奏長音時，就須用“輪”或“滾”、“搖”等指法，利用同一音位的各個快速單音聯(lián)成了一個長音。
40、用長弓與一口氣吹的長音，是毫無間斷的長音。
41、用輪或滾搖的長音，在長音的中間，存在無數(shù)的短促間歇。
42、 輪指的定度：以右手指為第一、中指第二、無名指第三、小指第四，一個接一個依次順向（左前方）彈出；接著大指為第五由反向挑進得五聲稱一輪。
43、這種五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏指法稱為輪指。
44、輪指時五個手指擊弦的時間間距要均勻，聲音要統(tǒng)一。
45、 輪有兩種奏法：一種叫“下出輪”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進。
46、由于它是先用小指開始作輪，因此叫做“下出輪”。
47、清代浙派多用此法。
48、其優(yōu)點是各指的發(fā)音量易于相仿；缺點是音量一般較弱些。
49、另一種叫做“上出輪”，是先用右手拇指或食指在上面開始作輪的，清代直隸派多用此法。
50、其優(yōu)點是發(fā)音量一般較強些；缺點是各指的發(fā)音量易致強弱不一。
51、由于目前大都采用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪為主。
52、劃、拂、掃、撇類都是在同一時間有四個音（或三個音）一齊發(fā)音的指法。
53、在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法，常用在樂曲的重音和高潮處。
54、劃、拂、掃、撇類 劃、拂、掃、撇類，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。
55、都是在同一時間有四個音（或三個音）一齊發(fā)音的指法。
56、在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法。
57、此類的發(fā)音量較強，易于作出激烈而有力表現(xiàn)，能突出重音，強化節(jié)奏，因此，在樂曲的重音和高潮處常配用這類指法。
58、a．劃：用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一聲。
59、b．拂：用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。
60、c．掃：用右手小、名、中、食四指排齊，由纏弦至子弦向左急速掃出如一聲。
61、d．撇：用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進如一聲。
62、e．劃三弦：用右手食指自右向左急速彈相鄰的三條弦。
63、f．拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。
64、g．滾二弦：用右手拇、食兩指在相鄰的二條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。
65、h．滾三弦：用右手拇、食兩指在相鄰的三條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。
66、i．滾四弦：用右手拇、食兩指在相鄰的四條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。
67、j．臨：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、纏弦向右次第挑進。
68、k．掛：用右手食指自纏弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。
69、摭分和勾打類：a．勾：用右手拇指肉觸弦，取勢向左勾出。
70、b．抹：用右手食指肉觸弦，取勢向右抹進。
71、c．摭：用右手拇指勾同時食指抹。
72、d．分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左彈，兩指同時觸弦發(fā)音。
73、e．扣：用右手拇指向左勾，同時食指向左彈。
74、f．勾打：“勾打”又稱“勾搭”，在實際演奏中，曾有各種不同組合形式。
75、每組二聲的是勾搭類最原始的演奏形式，其他各種都是由二聲衍變引伸而成，其中又以每組四聲的見用最多。
76、 二聲的勾打：第一聲用拇指勾右面的一條弦，第二聲用食指抹左面的一條弦，大都作連續(xù)反復(fù)進行。
77、傳統(tǒng)稱作“勾搭”，俗稱“小勾打”。
78、 四聲的勾打，奏法有多種形式，名稱也不一致，這里主要介紹常用的“鳳點頭”：第一聲摭子纏弦，第二聲食指彈子弦，第三聲食指抹子弦，第四聲食指彈子弦，大都連續(xù)反復(fù)進行。
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