電影老紅旗譜(看電影黨史史)
電影簡(jiǎn)介
《紅旗譜》是現(xiàn)代作家梁斌創(chuàng)作的一部小說。它于1957年首次出版。《紅旗譜》以朱、閻農(nóng)民與地主馮老蘭父子的矛盾斗爭(zhēng)為主要線索，描寫了冀中“反斬首稅”斗爭(zhēng)和保定二師學(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)，真實(shí)反映了第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)前后至九一八事變前北方社會(huì)復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系，展現(xiàn)了20世紀(jì)二三十年代中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國革命斗爭(zhēng)的偉大歷程。
電影《紅旗譜》根據(jù)梁斌創(chuàng)作的同名小說改編，由北京電影制片廠和天津電影制片廠聯(lián)合攝制，凌子峰執(zhí)導(dǎo)，崔偉主演，于1960年6月上映。
新中國文學(xué)當(dāng)之無愧的里程碑
梁斌(1914-1996)，原名梁維洲。1927年加入共青團(tuán)，考入保定第二師范，后加入“左翼作家聯(lián)盟”開始文學(xué)創(chuàng)作。1953年，梁斌被調(diào)回河北工作。他把全部精力都投入到創(chuàng)作中。除了吃飯和睡覺，他其余的時(shí)間都在寫作。他每天寫十幾個(gè)小時(shí)，終于寫完了《紅旗譜》、《火的故事》、《烽煙圖》。
《紅旗譜》自1957年出版以來，迅速贏得了社會(huì)各界的一致好評(píng)。當(dāng)時(shí)文藝界的一些領(lǐng)導(dǎo)人稱贊它是“中國第一部?jī)?yōu)秀作品”，茅盾視其為新中國文學(xué)當(dāng)之無愧的“里程碑”。
《紅旗譜》通過對(duì)冀中大地上朱妍兩家人、三代農(nóng)民形象的塑造，為讀者描繪了一幅感人的英雄譜系，藝術(shù)地概括了中國近現(xiàn)代農(nóng)民的奮斗道路。朱老公和閻老鄉(xiāng)是小說塑造的第一代農(nóng)民形象。他們是中國農(nóng)民傳統(tǒng)性格的體現(xiàn)。他們以惡為敵，奮起反抗不公，赤膊上陣。朱老中和顏是第二代農(nóng)民形象。他們是從自發(fā)反抗轉(zhuǎn)向自覺革命的一代農(nóng)民。一方面，他們繼承了父輩嫉惡如仇、慷慨大方的優(yōu)秀品質(zhì)；另一方面，他們接受了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，這使他們的思想水平高于他們的父母。云濤、江濤等。是第三代農(nóng)民的形象。在他們身上，流淌著父輩叛逆精神的血液，注入了無產(chǎn)階級(jí)新的生命因子。他們用自己鮮活的生命力影響著父親。一旦他們參加革命，他們就成為堅(jiān)定的革命者。
作者在序言中描述的“朱公公在柳樹下大鬧”的故事，不僅為家族與馮家族的世代矛盾埋下了伏筆，更傾向于將其視為中國農(nóng)民幾千年反抗斗爭(zhēng)和命運(yùn)的縮影。朱老功揮舞鍘草機(jī)保護(hù)古鐘的壯舉使他成為一代農(nóng)民英雄，但他只是一個(gè)叛逆英雄。他和中國歷史上無數(shù)揭竿而起的農(nóng)民一樣，驚天動(dòng)地，卻以失敗告終。所以“朱老宮柳林大鬧”是紅旗譜劇情的第一個(gè)故事，也是千百年來農(nóng)民起義英雄們的最后一個(gè)故事。
它生動(dòng)地表明，即使是像朱老宮這樣最勇敢的農(nóng)民，如果沒有中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，也只能以自己的悲劇收?qǐng)?。因此，以朱老中為代表的農(nóng)民一旦找到了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，就堅(jiān)定不移地跟黨走。從此，中國農(nóng)民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下開始了全新的斗爭(zhēng)。
▲《紅旗譜》通過塑造冀中大地上兩個(gè)三代農(nóng)民朱妍的形象，為讀者繪制了一幅感人至深的英雄譜系圖。
最早的計(jì)劃是拍一部三部曲的電影。
天津電影制片廠最早將小說《紅旗譜》搬上銀幕。1958年6月，天津電影制片廠成立之初，以具有地方特色的小說《紅旗譜》為“開幕式”，邀請(qǐng)長(zhǎng)春電影制片廠編劇蘇湖改編劇本。導(dǎo)演聘請(qǐng)了曾執(zhí)導(dǎo)過《中國女兒與母親》等革命歷史片的北京電影廠廠長(zhǎng)凌子峰。鑒于天津電影制片廠成立時(shí)間短，條件不足，陳黃梅提出以北影為主，由北影和天影聯(lián)合制作。北京電影廠廠長(zhǎng)汪洋與天津廠達(dá)成合作協(xié)議，動(dòng)員凌子峰回到北京電影廠。
蘇湖的改編上映后，北京電影廠專門組織了研究討論，認(rèn)為蘇湖的劇本對(duì)于將小說改編成三集的電影計(jì)劃來說太大了。要改編成電影，這樣故事才能集中，要求故事以反砍頭稅的勝利結(jié)束。奉命修改劇本的凌子峰反復(fù)研究原著，前后讀了七遍，還特意找了北影的另一位編劇錘子一起研究，錘子寫的。
小說人物眾多，各種矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜。根據(jù)電影風(fēng)格的要求，改編作品抓住了以朱妍為代表的農(nóng)民群體與惡霸地主代表馮蘭池之間的階級(jí)矛盾這條主線，以朱老鐘的性格發(fā)展為藝術(shù)形象的核心。從自發(fā)反抗到自覺革命的過程貫穿全片，形成了戲劇性的情節(jié)和發(fā)展環(huán)節(jié)，集中再現(xiàn)了大革命前后北方農(nóng)村的革命斗爭(zhēng)形勢(shì)，突出了小說所揭示的農(nóng)民命運(yùn)、前途和斗爭(zhēng)歷史經(jīng)驗(yàn)的主題。
向河北話劇團(tuán)學(xué)習(xí)
在確定朱老宮和朱老鐘父子的演員時(shí)，為了讓人物有延續(xù)性，凌子峰決定父子由同一位演員出演。其中，朱老鐘的塑造是影片成功的關(guān)鍵。雖然很多人自薦，但凌子峰對(duì)曾主演《宋景詩》的崔偉感興趣。究其原因，不僅僅是崔燮的藝術(shù)功力，還在于他在戰(zhàn)爭(zhēng)年代長(zhǎng)期征戰(zhàn)于滹沱河兩岸，符合凌子風(fēng)對(duì)具有河北農(nóng)村生活經(jīng)歷的要求。
為了拍攝電影，崔偉專門到最早排演話劇《紅旗譜》的河北話劇團(tuán)取經(jīng)，隨后又向凌子峰推薦了話劇版導(dǎo)演兼演員宋玲蔡和話劇版編劇兼演員朱老明。
本片中的馮蘭池一角，從青年到老年，時(shí)間跨度很大。演員葛存壯當(dāng)時(shí)才29歲，從藝人開始就一直是群眾演員。但是和他有過兩次合作的凌子峰看到了他的表演潛力，就用他當(dāng)了一號(hào)演員。
宋陵蔡在片中潛心研究嚴(yán)，重讀小說及相關(guān)資料，受到“嚴(yán)是土生土長(zhǎng)的耕牛，從未離開沃土”的評(píng)價(jià)所啟發(fā)。他看了深入生活時(shí)寫的筆記，分析了人物性格，抓住了人物的基本特征，如忍氣吞聲、怯懦怕事、一個(gè)屁也說不出來。
原中國電影家協(xié)會(huì)副主席袁認(rèn)為，顏這個(gè)角色的分量比朱老鐘小得多，但藝術(shù)成就卻大于朱老鐘。從頭到尾，有起有落，有變化有發(fā)展，但他始終保持著自己的個(gè)性特征。