您好,現(xiàn)在冰冰來為大家解答以上的問題。雙喜圖片背景，雙喜圖相信很多小伙伴還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、雙喜圖五代黃筌、徐熙花鳥畫極高的寫實(shí)水平，標(biāo)志著中國傳統(tǒng)花鳥畫趨向成熟。

2、而黃筌父子的工筆重彩，以其富貴閑逸的風(fēng)格，在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模，達(dá)百年之久。

3、這段時(shí)間，也正是北宋水墨山水畫突飛猛進(jìn)，漸漸一統(tǒng)山水畫領(lǐng)域的時(shí)期。

4、影響而及花鳥畫，徐熙已嘗試以墨筆為骨敷彩的方法，而以成熟的水墨山水畫技法融入花鳥畫之中，開創(chuàng)新格，取代“百年一貫”的黃家畫風(fēng)的，則是以崔白為代表的北宋新派畫家。

5、 崔白，字子西，濠梁(今安徽鳳陽東)人。

6、熙寧初，詔與艾宣、丁貺、葛守昌等畫垂拱殿御扆鶴竹各一扇，崔白最為出色，于是補(bǔ)為圖畫院藝學(xué)。

7、然而崔白性情疏放，執(zhí)意辭卻，但不允，也就只得勉強(qiáng)接受。

8、他擅畫花竹、禽鳥，注重寫生，精于勾勒填彩，設(shè)色淡雅，別創(chuàng)一種清淡疏秀的風(fēng)格。

9、功力深厚，作畫不勾草稿，而能“曲直方圓，皆中尺度”。

10、 《雙喜圖》乃其傳世精品。

11、圖縱193.7厘米，橫103.4厘米，絹本，設(shè)色，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

12、圖繪秋風(fēng)呼嘯的曠野，枯枝折倒，殘葉飄零，小草伏地，一片蕭瑟之中，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風(fēng)飛來，其一剛攀在樹枝上，目光俱向下，原來在殘枝敗草之中，有一只褐兔正回頭向它們張望。

13、不知雙禽的鳴叫不安，是因?yàn)楹滞玫某霈F(xiàn)驚擾了它們，還是凜冽的寒風(fēng)，警示了冬的來臨，它們?cè)谙蚝滞脗鬟f這冬的信息？場(chǎng)景蕭瑟寒凝，卻是自然界尋常生命景象的再現(xiàn)，體現(xiàn)出畫家對(duì)生活觀察的細(xì)致，令觀者回味無窮。

14、在繪畫手法上卻頗具新意：工、寫結(jié)合，枝葉雙勾，甚至連細(xì)草也雙勾，但禽與兔則勾、點(diǎn)、染結(jié)合，褐兔皮毛以筆尖簇點(diǎn)，層層積染，而禽鳥的羽毛則填染白粉，皮毛的質(zhì)感強(qiáng)烈。

15、土坡以干筆淡墨粗勾幾筆，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴筆，卻也將秋天曠野的落寞突現(xiàn)出來。

16、飛鳥與褐兔的上下呼應(yīng)，將疾風(fēng)中零亂的一切涵容，而樹身、枝干的勾、皴、擦、染，老練而雄健，顯現(xiàn)其借鑒于山水畫，技術(shù)已經(jīng)非常之成熟。

17、 這是一幅情景交融的佳作。

18、可見宋人的寫實(shí)，并非只是簡(jiǎn)單地寫形、求真，而是通過對(duì)形的細(xì)微刻畫以營造出一種特定的意境。

19、中國畫的寫實(shí)，從一開始就兼顧形、神，追求意境。

20、離開了形，何以言“神”？即使自言“逸筆草草，不求形似”，其實(shí)也只是筆墨精煉，形象簡(jiǎn)括而已，并非超脫形外。

21、倒是現(xiàn)下有些公式化的花鳥畫，一折枝上棲一飛禽，畫得雖然十分逼真，卻毫無意境可言。

22、 這幅畫最初名為《宋人雙喜圖》，后在樹枝中發(fā)現(xiàn)題字“嘉佑辛丑年(1061)崔白筆”，才歸為崔白作。

23、又有人仔細(xì)觀察，兩飛鳥尾部羽毛長而飄逸，似乎不象是喜鵲，倒接近于“綬帶”鳥。

24、于是現(xiàn)在也有稱此圖為《禽兔圖》的。

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