風景抒情詩(最美的五首風景詩)

宋代詩人范文說:“要把一個場景化為一種感覺，從頭到尾，就像流水一樣，而不是想象出來的，是很難的?！卑丫拔镒兂汕楦?，才是藝術中虛實結合的正確定義。

清代畫家方士庶說:“山川、草木、自然，此實景也；因為畫家用心創(chuàng)造境界，用手運心，此虛境界也。虛則實，筆墨無隙?！?《田鏞安雜文》)

郭旺-魏《人間詞話》:“從前人們談詩，有情話與景詞之別，卻不知所有的景詞都是情話。”

中國古典詩歌強調“含蓄蘊藉”。情緒通常不直接表達，而是寄托在風景上。這就是我們常說的。詩人常常通過“化風景為情懷”來表達自己的情感。那么，從虛實關系來看，寫場景是真，抒發(fā)感情是假。

1.黃鶴樓——孟浩然去揚州途中的告別

李珀

故人頻頻向我招手，告別黃鶴樓，在這柳絮繚繞、鳥語花香的美麗春天去揚州旅游。

帆遠，影藍空，天上只看得見長江。

黃鶴樓——孟浩然去揚州途中的告別

最后兩句逐字逐句讀完，描述風景，其實充滿了和朋友告別的感覺。通過真實景物表達虛擬情感，是虛實結合的常見形式之一。

2.于美人春花的秋月是什么時候？

李煜

春秋的月亮是什么時候？你對過去了解多少。昨夜小樓又起東風，故國不忍回首。

玉雕柱應該還存在，但朱妍改變了它們。你能有多少悲傷？就像一條向東流的河流。

普通罌粟/虞美人/罌粟

“你能有多少悲傷這個詞？就像一條向東流的河流?！庇镁唧w之物(實)——無盡之河來比喻亡國之仇(虛)的深淺。

3.慶余案:凌波不過橫塘路。

何澍

然而凌波正在過塘路，卻是時候見聞塵了。誰會陪你度過金色年華？月臺上的花亭，緊閉的窗和竹樓，只有春天才知道的地方。

黃昏的冉冉，烏云密布，蠟筆的新主題是斷腸的句子。有多少心事？川煙，滿城風，梅子黃雨。

宜川煙草，滿眼風，梅子黃雨。

借“一枝川煙”“滿眼風”“梅黃雨”三個具體可感的意象，抒發(fā)我的大悲，又長又大，寫出我的無限悲傷和難以承受的苦悶。風景是真的，抒情是虛的，化虛為實，化無形為有形，讀起來很有感染力。“無憂無慮的悲傷”這個詞的意思是既不遠離悲傷，也不貧窮。也正因為“閑”，所以漫無目的，漫無邊際，空靈莫測，卻又無處不在，無時不在。這種意象，若無其事，似真似幻，唯有“一溪煙，滿城風，梅子黃雨”堪與之媲美。作者用筆有點巧妙，運用比喻的修辭手法，化無形為有形，化抽象為形象，化難以捉摸為有形定性，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現(xiàn)力。羅松《大經云》:“以悲比三，尤有新意，以榮比榮，更有意義?！?/p>

4.揚州慢淮左杜明

姜夔

懷明渡，朱希家，謝少鞍在最初的旅程。春風在十英里之外。讓小麥變綠。胡媽窺江后，棄池邊樹，仍厭談兵。天色漸晚，清朗的角落里涼風習習。在杜空市。

杜現(xiàn)在得到的獎賞，是如此之重，他一定感到驚訝。豆蔻是作詞人，但很難深情。二十四橋猶在，浪蕩冷月無聲。看了橋邊的紅藥，你就知道你每年都是為誰而生。

橋還在。

揚州著名景點二十四橋依然存在，水波蕩漾，冷月下一片寂靜。唉，試想，雖然橋上的牡丹花每年如期盛開，但很難有人有感情去欣賞它們的美麗。詩人用懸疑的問題作為歌詞的結尾，自然地與場景感同身受，今昔對比，讓人落淚。

情景交融是這個詞在寫作手法上最顯著的特點之一。移情入景，樂景寫哀，都是詩人常用的。特別是，詩人在文章中寫了很多音樂場景:著名的名字，美麗的地方，二十四座橋...然而，音樂場景是為了烘托悲傷而寫的，是為了對比“現(xiàn)在”的恐怖:著名名字的凋零，美麗地方的不利，二十座橋的寂靜...正如王夫之所言:“用音樂場面寫出悲涼，悼念寫樂，倍增其悲喜?！?/p>

“波心蕩，冷月無聲”的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。二十四橋還在，月夜也還在，但“玉人吹笛”的浪漫繁華已不在。詩人用橋下“波與心”的樂章，襯托出“冷月無聲”的寂靜?！靶闹胁ㄊ帯笔歉┮暤木吧?，而“冷月無聲”本來是俯視的景色，但映在水中，就成了俯視的景色，和橋下蕩漾的水波結合在一起，構成了一幅畫面。從這幅繪畫場景中，似乎可以看到詩人低著頭若有所思的形象?？傊瑢戇^去的繁華，只是為了表現(xiàn)今天的蕭條。

5.詩經瀟雅蔡威

回想起當初探險時，楊柳依的風在迎風吹著；現(xiàn)在回到路上，雪花到處飛舞。

道路泥濘難走，人們又渴又餓。

雪壓彎了樹枝

“昨天我去了，威洛·伊一。今天想起來。下雨下雪了?！边@是《詩經》中的名句。它就像一幅畫，生動地表達了一個遠離家鄉(xiāng)的旅行者的感受。這四句話既是寫景，也是抒情。出去的時候是春天，楊柳飄舞，回來的時候已經是多雨多雪的冬天。一種揮之不去的，深刻的，飄忽的感覺自然地從山水畫面中流淌出來，含蓄而持久，有著說不盡的味道。在藝術上，“我過去，楊柳楊柳。”今天我覺得下雨下雪了”，被稱為“詩三百首”中最好的詩句之一。南朝《謝彬彬選》，對它的評價已綿延1500多年。王夫之的《姜齋詩》，“以樂之景寫哀，以哀寫樂，以悲喜倍”和劉熙載的《藝術概論》，“你是在借景抒情”，成為詩人的口頭禪。