京胡演奏(京胡與京胡如何形成協(xié)調(diào)配合)

系列微信官方賬號，與你共賞京劇...

北京二胡是專門為京劇伴奏的樂器。是中國民族器樂歷史不到80年的年輕成員。1923年，梅蘭芳在排演新編話劇《Xi史》時(shí)，覺得樂隊(duì)伴奏弱而單調(diào)，于是和他的小提琴手徐蘭沅、王少卿商量改進(jìn)樂隊(duì)伴奏的音響效果。他先后嘗試用胡俟、大胡雷、小胡雷與鏡湖合作，但效果并不理想。然后他們嘗試了南方流行的二胡(南湖)，覺得不干擾京胡的演奏，還能起到陪襯作用，音色更和諧，于是決定在唱段中加入二胡，由王少卿演奏，豐富樂隊(duì)。

他們和樂器廠家商量后，綜合了四種樂器的長處，用蛇皮代替蟒蛇皮，形成中音效果，紅木負(fù)擔(dān)，六塊木頭做的紫檀木桶。演奏音色更為寬松，并對琴弦進(jìn)行了修改，由細(xì)弦改為粗弦，并將二胡修改得與胡琴的音色更加協(xié)調(diào)。

從此，這種樂器就成了“北京二胡”。起初，二胡只用于伴奏曲調(diào)。梅蘭芳覺得效果更好，然后就發(fā)展成在丹嬌的唱腔中加入二胡。在師演出后，京腔二胡的加入引起了不同的反響，有業(yè)內(nèi)人士對此提出了批評。一些觀眾在報(bào)紙和雜志上發(fā)表文章諷刺它。梅蘭芳堅(jiān)持這一改革。此后，他加入了二胡演奏和錄音。在他的影響下，其他班和社團(tuán)的其他演員也開始跟著腔拉二胡。隨著時(shí)間的推移，這一創(chuàng)新終于得到了社會的一致認(rèn)可。后來，北京二胡被加入到蕭聲的演唱中，北京二胡也逐漸被用于假聲唱區(qū)。尤其是京劇表演現(xiàn)代戲后，笙、旦、京各種角色的唱腔加入了二胡。目前在表演傳統(tǒng)劇目時(shí)，是根據(jù)演員的需要和意圖以及劇情來決定是否加入北京二胡。

京劇伴奏中，京胡是文昌樂隊(duì)的主導(dǎo)樂器，文昌樂隊(duì)以其他樂器為中心演奏。文昌(包括京胡、北京二胡、月琴、三弦)統(tǒng)稱為四件。音色上有區(qū)別，京胡:高、亮、強(qiáng)烈、有穿透力，有的音色接近噪音；月琴的演奏特點(diǎn)如下

“粒狀”；二胡:渾厚連貫，形成了它們的中性色彩，使得演唱與伴奏，京胡與二胡的搭配達(dá)到了和諧統(tǒng)一。二胡和京胡的伴奏和聲音肌理已經(jīng)成型；

胡
音區(qū):高音區(qū)
音域:窄、一位
音色:尖、亮、簡、透
功能:引領(lǐng)。

北京二胡
中音區(qū):定音高，形成純和聲
寬，改把增加音域:改把的技巧極好
寬，圓，渾厚(含):各種技巧用得準(zhǔn)
協(xié)奏曲:能掌握，但不會掌握。

北京二胡在京劇伴奏樂器中占有一席之地，成為京劇的主要伴奏樂器之一。在伴奏中，它與京胡、月琴等樂器配合，起著非常重要的作用，尤其是在彈角中。由于北京二胡的演奏不同于北京胡，它增強(qiáng)了伴奏的層次感，使音色和諧，聲音洪亮有力。北京二胡的演奏產(chǎn)生了音色和音域的對比變化，豐富了伴奏的表現(xiàn)力。

荊二胡與同一套弦(西皮頂6 3，二皇頂5 2)，但荊二胡比低一個(gè)八度，音域的差異形成了它們的八度關(guān)系，自然形成了第二聲部。

胡體重輕，琴肩短。一旦左虎口放松，換把，琴身就容易抖動，影響換把后的音準(zhǔn)。此外，琴桿的竹節(jié)也阻礙了手柄的變化。胡靖的演奏姿勢(琴桿傾斜，左虎口緊緊握住琴桿)不方便換手柄。所以由于結(jié)構(gòu)、打法等原因，換手柄有很多困難。二胡琴長，音域比京胡寬，吸收了民族器樂二胡變化演奏技法的特點(diǎn)。下柄音色明亮，故改柄為京胡為輔。

與景二胡的合作不僅產(chǎn)生了音域的變化，而且彌補(bǔ)了不會演奏的不足，形成了兩個(gè)聲部。北京二胡不是獨(dú)奏樂器，也不是主導(dǎo)樂器。確切地說，是文學(xué)領(lǐng)域伴奏樂器中的第二名。所以要服從京胡，配合鼓“守調(diào)”。

二胡演奏在演奏技巧和情感表達(dá)上與京胡基本相同。技能大致分為:

弓法:推弓、拉弓、滿弓、中弓、弓、搖弓、墊弓、變弦弓、柔弓、搖弓、漸弓。

指法:搓、打、滑、撣、墊、彈、攤。

北京二胡與北京胡的合作最為關(guān)鍵。北京二胡在音色和聲音上與北京胡相得益彰，通過共同合作，最終與演員配合，達(dá)到最完美的舞臺藝術(shù)效果。一把好的京胡，既能表達(dá)音樂的美感，又能保持傳統(tǒng)觀念，這沒有錯(cuò)。但隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，人們的欣賞水平也要追求時(shí)代的潮流。在繼承和延續(xù)傳統(tǒng)的同時(shí)，也要符合觀眾的審美要求。在旋律上，技巧上，節(jié)奏上，激情上，都能讓聽眾聽起來舒服自在，自成一派。

一起享受作品中的喜、怒、哀、樂的效果。

北京二胡雖然在四大件中居于第二位起伴奏的作用，但它應(yīng)該有自己的主體意識，在與北京胡密切配合的同時(shí)，不能依賴北京胡。你也應(yīng)該有自己獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)。作為一名表演者，對舞臺上的藝術(shù)勞動是極其認(rèn)真的。藝術(shù)上要有德性，舞臺上要有臺風(fēng)。

不要對器樂專業(yè)有不同的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。北京二胡演奏家應(yīng)具備的:獨(dú)奏水平和服從意識。當(dāng)然，服從并不意味著完全服從。無論爭論有多激烈，我們都應(yīng)該在保持自己正確而獨(dú)特的藝術(shù)主體性的同時(shí)，與北京和胡密切配合，達(dá)成完美的一致。當(dāng)然，藝術(shù)合作上的差異不能和個(gè)人感受混為一談。臺下，北京二胡和北京胡一起討論、協(xié)商、合作，取長補(bǔ)短，提出自己的觀點(diǎn)和音樂處理。

在舞臺上，北京二胡總是與北京胡一起演奏。如果北京胡出了問題，北京二胡應(yīng)該能及時(shí)補(bǔ)救。如果說京胡和京胡弓法不一樣，技巧上可以做一些調(diào)整只是小問題。我在玩的時(shí)候遇到過這樣的問題。作為一個(gè)京胡伴奏者，在舞臺上，無論京胡犯了什么樣的錯(cuò)誤，都要在不失伴奏原則的情況下，跟著京胡或者及時(shí)補(bǔ)救。鏟車出現(xiàn)在舞臺上，真的成了二人轉(zhuǎn)。對于觀眾來說，他分不清誰對誰錯(cuò)。他只覺得二胡和京胡配合不默契，音樂伴奏效果極差。但需要注意的是，北京二胡除了要根據(jù)曲調(diào)和感情的某些特殊伴奏效果的需要，采用其獨(dú)特的演奏技巧和技法外，還要在弓序、弓法、指法(滑、拍)、音量控制等方面與京胡配合，以獲得統(tǒng)一的伴奏效果，配合演員創(chuàng)造出最完美的舞臺藝術(shù)形象。藝術(shù)和道德修養(yǎng)應(yīng)該同步推進(jìn)，相互促進(jìn)。“認(rèn)真做事，誠實(shí)做人”是我對自己的要求。

綜上所述，北京二胡與北京胡的合作關(guān)系是對立統(tǒng)一的，既有相對獨(dú)立性，又有一致性。隨著不斷的實(shí)踐、探索和創(chuàng)造，我們將不斷挖掘北京二胡與北京胡配合的潛力，尋求發(fā)展，使兩者的配合更加完美。