十大熱門(十大熱門榜單出爐！)
知乎上有個經(jīng)典問題:你什么時候會對華語樂壇失望？問題是因為我感受到了音樂榜單的現(xiàn)狀。
這個問題獲得了超過7000萬的閱讀量，吸引了超過2萬人的關(guān)注。熱心網(wǎng)友貢獻了近萬個答案。
鑒于“流量當?shù)?，神曲盛行”的現(xiàn)狀，大家對華語樂壇失望是完全正常的。所以大家才會聚集在這個問題下，發(fā)泄對華語樂壇的失望。
在這個問題的回答中，一個歌手鄭鈞談音樂榜的視頻被頂了出來。
雖然榜單上的歌很熱，但是我聽的時候，十首歌有九首，真的聽不下去。這是狗屎！
這是鄭鈞的原話。
對于這位搖滾六先生有些激進的言論，網(wǎng)友們幾乎壓倒性地選擇了支持他的觀點。
現(xiàn)在臨近年底，各大平臺頒獎典禮已經(jīng)轟轟烈烈的舉行，十大金曲榜單也浮出水面。
其中“2019TMEA騰訊娛樂盛典”頒發(fā)的“十大金曲”差強人意，槽點滿滿。
下面我們來看看“2019TMEA騰訊娛樂盛典”評選出的年度十大金曲。
《相思之歌》——半個楊
“綠”——陳
安靜的內(nèi)心——冰紙
余生——馬良孫倩茹
不管你知不知道，狐貍夏
等待下一個他——提莫峰
《如魚得水》——王二郎
《一百萬種可能》-老虎二
女孩對我說——UU
說實話，可能是我無知吧。這十首金曲有一半以上的歌名我都沒聽過。在唱金曲的歌手中，我只知道狐貍夏、、提莫風和陳。
狐貍夏和唱的《知道如果你知道如果你不知道如果你不知道如果你不知道如果你不知道如果你不知道如果你不知道如果你不知道如果你不知道如果你不知道如果你不知道如果你不知道。我認識陳是因為看到網(wǎng)友對她作品“抄襲”的討論；我認識提莫風，是因為她作為網(wǎng)絡名人直播太火了。
這不免讓人聯(lián)想到音樂頒獎典禮，為什么會被命名為“娛樂盛典”。如今看來，“娛樂”真的蓋過了專業(yè)。
事實上，“2019TMEA騰訊娛樂盛典”是鵝廠首次舉辦的娛樂盛典，匯聚了QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂、全民k歌四大音樂平臺。
高層在接受媒體采訪時，更是豪言壯語:不斷為中國音樂文化發(fā)展史寫下值得記錄的內(nèi)容。
但從十大金曲榜單來看，這些內(nèi)容顯然沒有記錄價值。相比同期舉辦的“音樂節(jié)米米匯”評選出的2019年度十大金曲，真的是評價很高了。
一個獎項的設置，歌手們能否獲獎。在一定程度上可以展現(xiàn)出2019年樂壇的變化，反映出過去一年歌手的表現(xiàn)、人氣和人氣。
雖然要證明一個歌手的成功，肯定他的音樂成就，不能只把獎項作為唯一的評價標準。
但是，如果一個榜單中呈現(xiàn)的歌手的成績與大眾的期待相差甚遠，與事實呈現(xiàn)的真相背道而馳。那么，必然會讓觀眾質(zhì)疑榜單的可信度。
大家都在感嘆“華語樂壇是不是真的到了暮年”“為什么周杰倫、林俊杰之后沒有接班人”。當這份“十大金曲”榜單呈現(xiàn)在大眾面前時，似乎就能找到原因。
當網(wǎng)絡名人歌手、翻唱歌曲成為“主流音樂”的時候，我們不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在聽歌已經(jīng)不是聽眾主動選擇的事情了；而是音樂平臺已經(jīng)幫你做了選擇，聽眾唯一能做的就是被動接受。
先不說TMEA騰訊娛樂盛典榜單中歌曲的受歡迎程度和傳唱度。
十首歌中，有幾首為大眾所熟知？
十個歌手中，有哪一個是在歌壇奮斗了很久才真正得救的？
以獲獎歌曲《女孩對我說》為例，歌詞由易佳陽作詞，音樂由李四松作曲，原唱黃義達本人擔任制作人。
這首歌于2005年首次發(fā)行。雖然沒有達到人人傳唱，紅遍大街小巷的程度，但也是當年膾炙人口的年度金曲。
正是有了優(yōu)秀的制作團隊，這首歌在十幾年后依然能受到大家的喜愛。
如今，一位網(wǎng)絡歌手憑借《封面》輕松獲得了“十大金曲”的榮譽。
不就是像你那么努力的學習，最后得到的優(yōu)異成績一夜之間變成了別人的成績嗎？辭職多年，給別人做婚紗。
對于原唱來說，這是赤裸裸的不公平；而對于翻唱的歌手來說，這不就是一件整容的事情嗎？
隨后，針對網(wǎng)友海嘯般的聲音和質(zhì)疑，官方盛典也給出了解釋:獎項的評判標準是基于“粉絲喜好”。
一種“粉絲偏好”注定了榜單的偏頗。
TMEA騰訊娛樂盛典“十大金曲”只能說代表了小眾粉絲的喜好和判斷，但不能代表大眾的審美標準。
也許有人會說，小眾不一定優(yōu)秀，就像時尚圈大咖們的設計一樣。
可能對大眾來說不夠?qū)徝?。你是說他們的設計不好嗎？
當然，我們從不否認“小眾”并不優(yōu)秀。
但是作為一個音樂平臺，一個榜單，不僅僅是針對一小部分人，也不可能是。
如果把“十大金曲”比作高級定制，也許只有少部分粉絲能接受“高標準”。人們更喜歡親民實用的衣服。
像一首真正的好歌，必須要被大眾接受，或者至少經(jīng)得起大多數(shù)人的推敲。
鄭鈞對當今華語樂壇榜單的評價已經(jīng)失去了可信度，很多看似流行的歌曲其實并沒有真正的價值。
現(xiàn)在看來，鄭鈞雖然言辭犀利，但也不能不承認他的話是多么的“一針見血”。大眾已經(jīng)意識到，卻不敢說的華語樂壇現(xiàn)狀，赤裸裸的擺在臺面上。
為什么出道二十年的周杰倫出一首單曲，就能引發(fā)海嘯般的反應和反響？
一方面取決于歌手的過硬素質(zhì)；另一方面，當人被太多頹廢的聲音毒害太久，哪怕只是一首不盡如人意的歌，也會彌足珍貴。
以前想成為“傳奇”的歌手都是一步一步努力的?，F(xiàn)在《傳奇》的誕生是粉絲贏來的。
以新生代崛起為名，連最基本的樂理知識都不清楚。一首東拼西湊的歌，明明漏洞百出，標題還是“紅十字神曲”。
隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，歌曲和歌手開始流行，他們都成為了“快餐”產(chǎn)品。
歌曲說的頻繁，樂壇充斥著營養(yǎng)的歌曲。觀眾別無選擇，只能接受。就像鄭鈞提到的:呈現(xiàn)在你面前的是一盤爛菜，你還得吃。
把觀眾聽歌變成一件“必須”的事情；正統(tǒng)歌手就得隨波逐流。兩人都無比委屈。
不知道這是華語樂壇衰落的產(chǎn)物，還是音樂榜單“變質(zhì)”后的“快銷品”，還是意味著聽眾收聽時代的終結(jié)。